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Tornare all’atmosfera, all’essenza di una piece di Trevor Griffiths, portata in scena all’Elfo Puccini negli anni ottanta, tradotta in una commedia surreale, Kamikazen - Ultima notte a Milano suona di malinconica saudade per Gabriele Salvatores. Eppure Comedians, la nuova fatica del cineasta, nelle sue livide ambientazioni notturne, ai bordi di strade costellate da emarginati che cercano nella vis comica, un’apertura al bramato successo, frustrato nelle loro quotidiane attività lavorative, ben si discosta da quella celebre commedia della “Milano da bere”. Incorniciato da belle canzoni di Tom Waits, Comedians costituisce una rarità nel cinema italiano, ponendosi come confronto dialettico sulla filosofia della comicità, un’arte difficile da padroneggiare oggigiorno senza scadere nel grottesco o, peggio ancora, nel volgar eloquio, di cui molte trasmissioni trash, hanno fatto regolar partito di bandiera. In un dramma a porte chiuse quasi ibseniano, dove gli esterni sono semplici “comparse” funzionali alla tensione generativa dei protagonisti coinvolti, Salvatores tramite i suoi alter-ego, dalle antitetiche personalità: uno straordinario Eddi Barni (Natalino Balasso), il maestro che cerca di insegnare l'etica della comicità ai suoi scalcagnati studenti, e Bernardo Celli (il caciaro Christian De Sica), suo ex partner mercificato alla tv generalista, riflette amaramente su cosa significhi oggi “far ridere”. E lo fa in un film “a tesi” volutamente teatrale, dove il gruppo di volenterosi stand up comedians con nomi del calibro di Ale & Franz, Walter Leonardi, Vincenzo Zampa, Marco Bonadei e Giulio Pranno, di cui uno solo, al termine del saggio, sarà selezionato appunto dall’agenzia di Celli per un “inizio” nel difficile mondo dello spettacolo, mostrano le loro idiosincrasie, le loro fragilità, le loro conflittualità anche e soprattutto durante la messa-in scena, il contrasto sempre eterno su cosa si debba dire per far ridere. Ovvero, se svelare le storture del mondo, ridendoci su ma assestando violenti pugni allo stomaco dello spettatore (come fa il clown “triste” interpretato da Pranno) o avvalersi delle “classiche” e perché no, longeve, battute sessiste, per garantirsi un facile successo popolare.Comedians, in fondo è “solo” questo: un ensemble di variegata umanità, di traiettorie dialettiche che spesso deviano dalla via maestra in maniera imperfetta, ma capace, come nel bellissimo finale tra Pranno e Balasso, due identità quasi figlie del medesimo passato, di descriverci uno spaccato di grandissima attualità del mondo odierno, dove tutto è abbondantemente esacerbato da politiche social pronte a incentivare l’azione di ognuno, privandola dell’essenza umana e immalinconendola inevitabilmente. Nella vacua ricerca di un riscatto, perché no, anche contro i propri principi morali, scegliendo forse la via più facile e meno virtuosa, di una luce della ribalta, sempre più effimero baluginio.
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