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Anni 80, Tuscia. Una banda di tombaroli che ricorda molto i soliti ignoti di Monicelli si muove tra le necropoli etrusche seminascoste dalla vegetazione insieme a un misterioso inglese, Arthur, dall’oscuro passato con un abito bianco sporco e stazzonato. Sullo sfondo, ricettatori d’arte, il canto la libertà. La chimera di Alice Rohwacher è tutto questo. Un film a metà strada tra Pasolini e Fellini, dagli echi di Chagall, perennemente in equilibrio precario, tra luce e buio, vita e morte, sogno e realtà.
Dicotomico, La chimera, mostro mitologico vive grazie all’interpretazione di Arthur appunto, ex archeologo (Josh O’Connor), che nel suo dramma privato, il ricordo di una donna amata scomparsa, si unirà alla banda di tombaroli, grazie a un innato talento rabdomantico nello scovare le tombe etrusche, per cercare di colmare la disperazione amorosa. E forse Italia, straniera come lui, nome omen, riuscirà ad aiutarlo in questa difficile lotta contro i suoi stessi demoni.
Memorie dal sottosuolo, verrebbe da dire, ma i reietti veraci della Rohwacher, vivono dentro questa giovane anima contorta spezzata, divisa. Beniamina, la bellissima ragazza dai capelli rossi, assurge a sogno onirico, sul confine sottile, labile, a volte invisibile dell’altrove e a sogni inevitabilmente spezzato. Sta qui il senso della ricerca, nello sviluppo ondivago di un film di oltre due ore che pare non seguire alcuna logica, ma se ci pensa trova nel filo rosso, quello dell’amore la ricerca di un senso tra i reperti di un passato personale, dagli echi mitologici greci.
Arthur si insinua tra le grotte come fa Orfeo per ritrovare la sua Euridice agli inferi e con lui rivediamo quel tocco di leggerezza di Lazzaro Felice unito a uno struggimento, un malessere incarnato in un amaro e lucido disincanto. Ma sfugge via e nulla più. Nell’immagine eterea che segue il volo di un uccello verso la sua meta finale.
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