Source Code

Vita in prestito

Colter Stevens (Jake Gyllenhaal) si sveglia su un treno in corsa: così comincia “Source Code” Usa e Francia, 2011, 93’). Di fronte a lui siede una giovane donna (Michelle Monaghan) che lo chiama Sean. Christina - questo è il suo nome - gli parla con una tenerezza che si direbbe amore. Lui non sa chi sia, né sa perché si trovi su quel treno. Si guarda attorno. Niente gli è familiare. È disorientato. Si alza, va alla toilette, e nello specchio scorge un volto estraneo, forse quello di Sean. Che la sua vita non sia più sua? In ogni caso, il bagliore improvviso dì un’esplosione inghiotte ogni cosa.
Subito dopo, Colter torna a svegliarsi, questa volta però in una strana cabina d’acciaio. Da un monitor gli si rivolge una seconda donna (Vera Farmiga), in divisa. La memoria riaffiora. È un soldato, è stato ferito in Afghanistan, e ora è impegnato in una missione segreta. Utilizzando una sorta di “codice sorgente” biologico, nella sua mente è stato innestato il poco che resta di quella di Sean. Si tratta di otto minuti di ricordi, gli ultimi prima che una bomba devastasse il treno di pendolari su cui Sean stava viaggiando. E quegli otto minuti Colter dovrà tornare a rivivere, più e più volte, fino a scoprire l’attentatore.
Girato da Duncan Jones e scritto da Ben Ripley, “Source Code” non è solo un buon film di fantascienza, ma anche un ottimo apologo sulla più radicale delle passioni del potere: quella di impadronirsi delle vite dei singoli, e di piegarle a fini per così dire superiori. Anzi, non della vita qui si tratta, ma proprio della morte. Pian piano, veniamo a sapere che del corpo di Colter resta solo la metà superiore, incapsulata in una macchina che la costringe a vivere. I suoi “superiori”, appunto, gli spiegano che così, trattenuto in una vita artificiale, può continuare a servire il suo Paese. Poco importa che lui voglia sottrarsi a tanto strazio. Non è Colter il padrone della propria morte, ma chi si arroga il diritto di controllare la macchina che lo imprigiona.
Questo e il cuore profondo del film: non la scoperta (improbabile) di un assassino, ma il racconto commosso e felicemente irrealistico dì una rivolta, e della costruzione di una libertà anche morale. Tornando di continuo su quel treno, Colter impara a farne suo il tempo breve, a riempirne d’affetto lo spazio, e a sovvertire quel che è già accaduto. Alla fine, con un ultimo stratagemma, riesce a sottrarre al potere il controllo della propria morte, e a farsi perciò libero padrone della propria vita.
Da L'Espresso, 12 maggio 2011


di Roberto Escobar, 12 maggio 2011