Sarebbe stato ingiusto non ricordare tra le signore del silenzio un'attrice oggi precipitata in un tenebroso oblìo, anche se, nel momento in cui il suo astro era allo zenith, la sua popolarità era immensa e non era mancato chi avesse visto in lei una pericolosa concorrente di Henny Porten, la maggior stella del cinema tedesco dell'epoca.
Il nome di questa attrice è Hella Moja, conquistatrice negli anni della prima guerra mondiale di un vastissimo successo; dopo un esordio alla Merkur-Film di Berlino in un film diretto e interpretato da Ludwig Trautmann, Der Krieg versöhnt (1915), venne scritturata dalla appena costituitasi Decla (Deutsches Eclair). Erich Pommer che ne era il patròn, aveva immediatamente intravvisto in questa giovanissima prussiana dai lineamenti dolci e dal sorriso luminoso una cretura malleabile e pronta ad essere plasmata; le fece dapprima interpretare qualche film sotto la regia di Alvin Neuss e poi, sempre in seno alla Decla, favorì la creazione della Hella Moja GmbH di cui, ad appena ventun anni, l'intraprendente Hella si trovò, con il fratello Erich, ad essere produttrice e protagonista assoluta.
Tra il 1917 ed il 1922, la Hella Moja GmbH immise sugli schermi tedeschi - ma anche su quelli italiani e di molti altri paesi europei - oltre venti film, in buona parte dovuti all'abile regia di Otto Rippert, dove Hella ebbe modo di mettere in luce una personalità ammiccante e sbarazzina, ideale per allegre commedie come Wer küsst mich? (Chi mi bacia?, 1917), Heide-Gretel (1918) o So ein Madel (Che ragazza!, 1920).
Hella non lasciò che il suo personaggio divenisse uno stereotipo del genere «scampolo» e affrontò con molta intelligenza ruoli ben diversi, innanzi tutto quelli in costume, dove la sua eterea figurina si prestava a meraviglia per indossare abiti settecenteschi come in Figaros Hochzeit (Le nozze di Figaro, 1920) al fianco di Alessandro Moissi, o ottocenteschi, come in Gräfin Walewska (Un amore di Napoleone, 1920). Ma seppe anche coinvolgersi in quei film avventurosi ed un po' orientaleggianti che hanno sempre affascinato le platee tedesche più popolari: in Und wenn Ich lieb', nimm dich in Acht!. (1917) impersona una danzatrice di colore, in Die Königstochter von Travankore (La danzatrice di Tanagra, 1917) è la figlia di un sultano, mentre in Die Abenteuer der schönen Dorette (1921) è una piccante fille de petite vertu che affronta con allegra vivacità la rivoluzione francese.
Nel corso degli anni Venti, Hella cominciò a diradare le sue apparizioni sullo schermo, ma sempre più frequentemente appariva come soggettista e sceneggiatrice nei credits dei film diretti dal marito, il regista Heinz Paul; e come rimarcarono le recensioni d'epoca, dimostrò sin dalla prima prova, Die Strasse des Vergessens (1925) la cui trama si dipana tra Madrid, Siviglia ed il Marocco, una vigorosa padronanza dei tempi e dei ritmi.
Hella continuò anche nel sonoro, spesso in collaborazione con Alfred Schirokauer, a scrivere soggetti e sceneggiature e ci ha lasciato, prima della morte avvenuta a soli quarant'anni nel 1937, un prezioso libro di memorie, intitolato Nie Wieder in meinem Leben.
Da Le dive del silenzio, Le Mani, Genova, 2001.
