Una donna chiamata Maixabel

Il 29 luglio del 2000 Juan María Jaúregui, ex Governatore civile di Guipuzkoa, viene assassinato a Tolosa da un commando dell'ETA composto da tre persone. I colpevoli sono catturati e condannati nel 2004 a 39 anni di carcere. Nel 2014 uno di loro, Ibon Etxezarreta, chiederà di incontrarne la vedova, Maixabel Lasa, che dal 2001 era stata nominata direttrice della Oficina de Atención a las Víctimas del Terrorismo dal governo basco. Il film descrive il percorso grazie al quale si giunge a questo incontro.

Con la violenza non si ottiene assolutamente nulla, quello che devi fare è fare le cose in un altro modo, con pedagogia, ascoltando il prossimo e risolvendo i problemi che abbiamo quotidianamente, usando soprattutto la parola.

In questa frase si riassumono il pensiero e l'azione di Maixabel Lasa che è al centro di questo film di Iciar Bollain, una regista che non ha mai evitato i temi scomodi avendo sempre uno sguardo attento all'universo femminile. Qui però l'argomento si proponeva come più complesso perché coinvolge, dal punto di vista politico, un passato non poi così distante per la Spagna. Un minimo di collocazione storica può risultare utile per avvicinarsi ad un film di grande presa sia intellettuale che emotiva. ETA nasce nel 1958 in ambienti universitari, formati da una scissione del PNV, la parte più giovane e comunista che voleva una lotta più diretta contro la dittatura franchista.

La loro prima azione violenta ha luogo nel 1960 con l'esplosione di una bomba alla stazione di Donostia uccidendo accidentalmente una bambina di 22 mesi. Invece la loro prima azione prettamente politica sarà l'assassinio del capo della polizia politico-sociale, Melitón Manzanas, noto repressore e torturatore di oppositori del regime franchista. Toccheranno l'apice con l'attentato a Carrero Blanco, che doveva essere il successore di Franco e proseguirne il regime. Tra le centinaia di vittime lasciate sul terreno c'è anche Juan María Jaúregui che, negli anni giovanili, aveva fatto parte dell'ETA per poi uscirne nel 1972 non approvandone i metodi violenti.

Bollain è cosceneggiatrice e il suo script andrebbe studiato nelle scuole di cinema per apprendere come si possa realizzare un film profondamente politico e, al contempo, profondamente umano avendo una straordinaria sensibilità per leggere tutti i mutamenti e anche gli slittamenti del pensiero in ognuna delle dramatis personae. Perché di persone si tratta e mai di personaggi. Con tutte le loro sofferenze, con i tormenti interiori ed anche con tutte le contraddizioni, in particolare sul versante ideologico.

Perché se Maixabel porta viva dentro di sé la consapevolezza di quanto quell'omicidio abbia cambiato la sua vita sa anche che però non può ancorarsi ad esso. Deve poter cercare di trovarsi di fronte a chi quel mutamento ha provocato. Passo che per sua figlia, diciannovenne e appena diplomata l'anno in cui il padre venne ucciso, è più difficile da compiere anche dopo che è diventata a sua volta madre. Sull'altro versante Ibon passa dall'indifferenza dopo l'attentato alle invettive in aula dopo il processo, attraversando successivamente una serie di passaggi che vanno al di là del classico percorso del 'pentimento'.

Il suo punto di arrivo non sarà finalizzato alla ricerca di un vantaggio personale ma piuttosto di una rigenerazione interiore che vada oltre il ripudio della lotta armata. I due riusciranno a giungere a una meta comune. L'interpretazione sia di Blanca Portillo che di Luis Tosar offre a Maixabel e Ibon tutta la densità necessaria per un film che potrà essere compreso ed emotivamente percepito, anche nei dettagli, da chi abbia vissuto da noi, non dimenticandoli, i cosiddetti anni di piombo. 