On Air - Storia di un successo

Marco Mazzoli è un dj radiofonico di grande successo e l'inventore di uno dei programmi radio più ascoltati, quel Lo Zoo di 105 che fa milioni di ascoltatori al giorno a botte di scherzi, parolacce e puerilità. On Air - Storia di un successo racconta la vita di Mazzoli basandosi sulla sua omonima autobiografia, scritta insieme a quel Davide Simon Mazzoli che, oltre ad essere primo cugino di Marco, è il regista e sceneggiatore del film.
Il modo migliore - e anche l'unico - per apprezzare On Air è quello di dimenticarsi tutto ciò che sappiamo su Marco Mazzoli e il suo Zoo, e valutare la storia come se creasse un personaggio di fantasia. Rimosse le prevenzioni e l'irritazione che molti provano per Mazzoli e i suoi programmi ci si può allora concentrare su questa specie di Larry Flynt in sedicesimo che fa della volgarità la sua cifra stilistica (se così si può dire) e si racconta senza vergogna, giacché interpreta se stesso in un ritratto non esattamente lusinghiero. Marco si muove con grande agio davanti alla cinepresa, veicolando se stesso in forma cinematografica credibile, e il regista Davide lo supporta con una quantità di espedienti narrativi e di invenzioni creative spesso pensati per contenere il budget, ma sempre funzionali al racconto, e non al semplice sfoggio di abilità tecnica. I product placement sono pesantemente invasivi ma anche esplicitamente identificati come "marchettoni eclatanti" e la gnocca (per dirla come Mazzoli) è immancabilmente fotogenica ma non necessariamente priva di cervello.
In questa narrazione narcisistica c'è un'irriverenza che è anch'essa cifra stilistica del Mazzoli dj, uno spirito iconoclasta che ricorda più John Landis (con tutti gli enormi distinguo del caso) che le biografie televisive dei santi, e c'è quella passionaccia per la radio che è un po' come il film dei due cugini: sgangherata, surreale, sopra le righe, giocosa, fanatica, drogata di musica e parole, autocompiaciuta e bulimica. Anche le esperienze dolorose, come gli abbandoni, i tradimenti, i licenziamenti in tronco, le delusioni personali e professionali, vengono raccontate in chiave farsesca da questa sorta di genio della lampada (nell'accezione disneyana, e sempre con i dovuti distinguo) che entra ed esce dall'inquadratura come un cartone animato, che prende cazzotti in pieno viso e combina casini imbarazzanti come se si muovesse in un'eterna scuola media, uno per cui la radio è vita e unica attenuante, e per cui la diretta è davvero "libidine ed emozione". I personaggi dell'universo radiofonico che compaiono in On Air, compresi quelli che interpretano se stessi come Claudio Cecchetto e Angelo Pintus, ma anche i compagni di avventura dello Zoo (traditori e sostituti), con l'eccezione di Maccio Capatonda blindato da vincoli contrattuali con un'altra produzione (also sprach Mazzoli), fanno parte di un pianeta pop che esiste davvero e che non potrebbe raccontarsi che per iperbole e gusto del grottesco.
Certo, bisognava tagliare almeno mezz'ora di sbrodolamenti, tenere più a freno l'onanismo (non quello letterale del personaggio Mazzoli, quello della narrazione), cercare un attore più somigliante e meno stucchevole per il ruolo di Marco ventenne, e cambiare il titolo del film, perché questa non è la storia di un successo, ma il ritratto di un mondo che segue (non) regole da videogame: ma On Air ha una sua presenza filmica che va oltre l'ego (obbiettivamente esagerato) dei Mazzoli Brothers e prova ad essere forma che rispecchia il proprio contenuto supertrash. 