Mademoiselle

Com'è eccitante l'eros alla coreana

Da quando lo tsunami della pornografia on line ha relegato il cinema erotico nel limbo delle care vecchie cose di pessimo gusto, avevamo quasi dimenticato cosa può fare un regista di talento lavorando sul desiderio. Eppure l'eros non è un catalogo Amazon, è una forza che vive all'ombra del sogno, dell'allusione, del proibito: ed ecco perché le rare folgorazioni erotiche di questi anni nascono spesso da film in costume o da passioni omosessuali. O dalle due cose insieme, come in "Mademoiselle", che traspone nella Corea anni Trenta colonizzata dai giapponesi l'Inghilterra vittoriana di un romanzo di Sarah Waters, "Ladra" (Ponte alle Grazie). Aggiungendovi lo humour noir, e un gusto per il parossismo al limite della parodia, ben noti a chi conosce i film di Park Chan-wook ("Old Boy", Lady Vengeance", "Stoker"). Il manicomio del romanzo diventa infatti un sontuoso palazzo costruito in un delirante stile anglonipponico da un bibliofilo erotomane che punta ai soldi della bellissima nipote, sua ospite e quasi schiava da quando la madre si è uccisa. Non sa, il bibliofilo, che uno dei corteggiatori della donna, un sedicente conte giapponese, è un truffatore deciso a sedurla per poi farla internare e prendersi tutto con l'aiuto di una giovanissima ancella messa a servizio della sciagurata. I due uomini sono però solo pedine di un gioco che poco a poco scopriremo essere totalmente dominato dalle due donne. E da una passione imprevista (e molto femminista) che sconvolge tutti i piani, anche se il film a metà si interrompe e ricomincia, anzi torna ancora più indietro. Svelando dettagli, espressioni, prospettive, che ribaltano il senso di quanto avevamo visto fino a quel momento. Ma soprattutto rendono ancora più complessa - e eccitante - una macchina narrativa che produce menzogne e illusioni a getto continuo. Fino a farci sospettare che fra tante apparenze l'unica verità sia proprio l'eros che incendia le due belle orientali (formidabili le interpreti, la sofisticata Kim Min-hee e l'ingenua Kim Tae-ri) in una serie di scene molto esplicite e insieme di rara grazia che hanno abbattuto le resistenze di critici superciliosi di ogni sesso a tutte le latitudini. Attenzione alla (notevole) colonna sonora. I tintinnii ricorrenti fin dalle prime scene troveranno il loro senso compiuto nell'ultima. Che ci guarderemo bene dal rivelare.
Da L'Espresso, 1 settembre 2019


di Fabio Ferzetti, 1 settembre 2019