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Melinda e Melinda |
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Un film di Woody Allen.
Con Neil Pepe, Will Ferrell, Radha Mitchell, Stephanie Roth Haberle, Chloë Sevigny, Chiwetel Ejiofor.
continua»
Titolo originale Melinda and Melinda.
Commedia,
Ratings: Kids+13,
durata 105 min.
- USA 2004.
uscita mercoledì 22 dicembre 2004.
MYMONETRO
Melinda e Melinda   
valutazione media:
2,56
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Allen e Allen
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| martedì 15 febbraio 2011 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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L'abitudine di Allen di imprimere su pellicola veri e propri concetti filosofici o interrogativi circa le ambiguità e le contraddizioni dell'esperienza umana è un bene che va tutelato. Sicuramente, Melida e Melinda non è il miglior film di Allen, ma anch'esso rientra in un modo sano e intelligente di fare cinema. Un cinema che ha qualcosa da dire, quindi un'arte volta alla comunicazione, senza troppe incombenze al livello produttivo o traguardi da botteghino. La libertà di Allen nel fare cinema rimane quindi una qualità preziosa, rara e di cui è auspicabile una diffusione su larga scala, vista la scarsa propensione al pensiero e al ragionamento di certo cinema americano e non solo. Melinda e Melinda è un film a incastro, dove l'alternanza tra visioni del mondo e l'intrinseco relativismo umano, prima che culturale, diventano il collante che lega opposti approcci alla vita e diversi modi di intepretare la realtà. Il risultato non sono stati assoluti, bensì dinamiche complementari in cui ci si ritrova via via a guardare le cose in un modo o nell'altro ( si pensi al tragediografo che alla fine del film dice di sorridere ai funerali). Essendo fatto di puro e "sano" relativismo (tema più volte ripreso da Allen), l'uomo si ritrova a vivere in una realtà che non esprime un significato in sé, un'oggettiva e incontestabile verità, ma diviene la proiezione delle griglie e dei modelli interpretativi di chi guarda. Nella sceneggiatura, l'incastro fra le due diverse visioni (tragedia e commedia) è ben fatto e gode (come in quasi tutti i film di Allen) della prospettiva artistica come strumento di creazione e di ri-produzione della realtà (in questo caso il gioco delle alternanze è affidato ad un tragediografo e ad un commediografo) e come momento fondamentale di attibuzione di senso e significato alle cose. Se si parte dal presupposto che qualche critica vada mossa nei confronti di questo film, si può dire che manca di incisività e pecca di ripetitività, nel senso che tematiche di questo tipo avrebbero bisogno di un'articolazione più complessa della vicende narrate, senza indugiare troppo sui soliti matrimoni in declino, sui passati burrascosi, sui tradimenti, sulle crisi di identità e così via. Allen dovrebbe pretendere di più da se stesso, questo è fuori discussione, come del resto è lo stesso spettatore a pretendere di più da lui, conoscendone le doti, le qualità e il genio. Ultima notazione, Will Ferrel sembra un po' un pesce fuor d'acqua nel ruolo di alter ego alleniano, anche se bastano alcune battute fulminanti a stemperare la tendenza (dello spettatore) ad associare al suo personaggio, il volto del regista newyorkese.
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