In ostaggio

Roberto Nepoti

Salutata la moglie Eileen, il ricco industriale Wayne Hayes prende l'auto per andare al lavoro. Non ci arriverà mai. È rapito da Arnold, un antico dipendente ora disoccupato, e trascinato in una foresta, verso una destinazione che resterà misteriosa fino all'ultimo. Tra sequestratore e sequestrato si stabilisce, poco a poco, uno scambio verbale all'insegna dell'ambiguità: originale, tuttavia, e che sposta l'argomento del film dal solito thriller ai rapporti matrimoniali.
Wayne cita continuamente la moglie, che ama e di cui non saprebbe fare a meno, pur avendola tradita. Quanto ad Arnold, la consorte è diventata il punto focale dei rimorsi per il proprio fallimento, e per la vita grama che la donna conduce. Frattanto, Eileen ha denunciato la scomparsa del marito e, figli accanto, attende notizie sotto l'occhio dell'Fbi.
Prima regia di un produttore navigato (ha prodotto film di Michael Mann e di Alan Pakula, al cui stile s'ispira), In ostaggio è attento alle psicologie: più granitica quella del rapito Redford, che pure traversa una serie di fasi credibili; più labile quella di Dafoe, che passa dallo statuto della vittima a quello del criminale psicolabile.
Però la cosa più interessante è la gestione del tempo, tra durata reale e rappresentazione. Benché il film proceda per sequenze parallele, infatti, il racconto alterna due estensioni temporali molto diverse: le sequenze dei parenti in ansia coprono settimane; quelle dei due uomini, una sola giornata.
Da La Repubblica, 26 novembre 2004


di Roberto Nepoti, 26 novembre 2004