Il cavaliere pallido

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western? a modo suo Valutazione 0 stelle su cinque

di elgatoloco


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lunedì 28 settembre 2020

Questo"PAle Rider"(Clint Eastwood, 1985,soggetto e sceneggiatura di Michael Butler e Dennis e Dennis Shyak), più che un film western, usa il western come metafora della sopraffazione: l'industriale- latifondista che impedisce ai cercatori d'oro di avere il proprio"Sitz im Leben", ossia il luogo dove vivere, cercare l'oro, dunque lavorare, realizzarsi, è evdientemente il personaggio di sempre: l'accaparratore, il "vilain"organizzato, consapevolmente"cattivo"(anche nell'accezione etimologica, ossia "captivus", prigioniero della propria stessa cattiveria), impietoso, in quanto convinto di avere dalla sua la legge, in quanto ha il potere economico, Questa la legge del più forte, che può"configurarsi altrimenti", divenendo il capitalista senza scripoli, il petroliere, i feudatario senza vincoli di nessun tipo etc. D'altronde, qui Eastwood elabora il tema del "pale rider", che è anche l'eroe individualista che però si batte per la giusitizia di tutti: predicatore(di giustizia, verrebbe da aggiungere, forse), senza particolari volontà di predicare, ma convinto di essere un propagangista di giudizia attraverso le proprie azioni., Un tema, un fil rouge che percorre la filmografia eastwoodiana e che era, paradossalmente nel suo maestro di cinema Sergio Leone, certo ppliticamente(sembra un paradosso)lontanisismo da Eastwood ideologicamnete e politicamente, a dimostrazione del fatto che il cinema va anche oltre certe barriere"consacrate".... almeno dalla nostra rappresentazione ideologica e cuklturalee, appunto. Decisamente l'eroe del fikm è un"punto insituabile", del quale conosciamo solo poco, poche caratteristiche, salvo quelle brevemente indicate. Chris Penn è il vilain senza scrupoli, Sarah Penny, Michael Moriarty, dal canto suo ha un ruolo, per così dire, di"mediatore", che però viene poi a prendere le parti del"cavaliere pallido". Decisamente, "Pale Rider", che non è il primo film di Eastowood regista, si colloca in una posizione centrale nella sua filmografia, preludendo da un lato alle sue"produzioni maggiori", più conclamate, rappresentando però già assolutamente una filmografia matura e consapevole, nella quale anche il"Preziosismo(nelll'accezione migliore del lemma, però)"scneografico e fotografico è al servizio di un ambiente naturale incontaminato, bellissimo, che fa da contraltare all'ingiustizia subita da chi vi abita e nel quale la recitazione more eastowoodiano, che non ha dietro di sé né l'impostazione brechtiana né quella stanjslawkyana rende un nuovo cinema, diverso da quello tradizionale, pur recuperando moltissimo da ciò che definiamo"tradizione",. El Gato

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