Gli ultimi saranno ultimi

Gli ultimi saranno gli ultimi è un film destinato al solo pubblico affezionato di Bruno, il quale non riesce con questa pellicola, sempre che ne avesse avuto voglia, a conquistarsi nuovo pubblico. Del resto il film è un minestrone surgelato dal finto sapore drammatico dove, per strappare una lacrimuccia ma pure un sorrisetto, il regista ci mette tuttl gli ingredienti possibili. Il licenziamento, la maternità con aborti pregressi, il vivere di espedienti pur di non andare a lavorare, il transessualismo - del tutto inutile nella pellicola - il confronto fra ricco e povero, il pregiudizio e il provincialismo, la crisi del lavoro e della economia, il tradimento - poco utile allo svolgersi della vicenda - la crisi identitaria delle persone, la presenza della chiesa - seppur proviene da water di una casa - l'inquinamento eletromagnetico, due guardie della security impacciate, il dialetto romano delle borgate, un paio di sederi rotondi e tanta musica messa a caso..e chi più ne ha più ne metta. Ed il regista ne ha più di tutti. Non pago e tracotante, passa dal dramma al melodramma, inzeppandoci qualche risata, per arrivare fino all'assurdo finale dove il minestrone di Bruno si riversa tutto nell'ultima scena. La scena finale infatti è una summa del film e chiarisce la scarsa volontà del regista di spostare la sua attenzione su un modo nuovo di fare il suo cinema: una maternità che arriva tra violenza e risatine, tra serio e faceto, tra musica e rallenty. Dopo un ora e mezza di melodramma, la nostra protagonista partorisce, li in mezzo ad una sala, con tutti i protagonisti del film presenti e con una ferita da arma da fuoco sul torace. Nessuno potrebbe partorire in quelle condizioni se non l'eroina di Bruno.
La protagonista, Paola Cortellesi, ci presenta una interpretazione manierata e sempre più eccessiva e, come nelle migliori caratteristiche della commedia,  le espressioni facciali ce le mette proprio tutte. Da imitatrice di gran qualità, come del resto è effettivamente lei, già dopo i primi minuti del film, quando gli verrà detto che è stata licenziata, la sua faccia si storce in una posizione tenuta per bene 10 minuti di pellicola. Sembra essere stata colpita da peresi, ma tranquilli, si tratta di tecnica stanislawskiana. Nella scena finale invece, mentre le si rompono le acque, tra l'altro ha anche una pistola in mano puntata sul suo datore di lavoro, la Cortellesi si lancia ( e le fa pure bene) in una carrellata di urla doloranti, pianto, lacrime e pietismo. E' a questo punto che arriva l'altro protagonista del film, il poliziotto in crisi con il suo lavoro, interpretato benissimo da Bentivoglio, che farà partire il colpo che ferirà la protagonista. A questo punto, chissà se complice proprio il proiettile del poliziotto, la protogonista partorisce in un rallenty estenuante che avvoge tutte le azioni degli altri protagonisti in questa scena. Come non bastasse il tutto è accompagnato da un ultimo brano musicale tronfio e diatralmente opposto da quello che ci si aspetterebbe da un film drammatico e da una scena così. Ma è chiaro che questo non è un film drammatico d'autore e non lo vuole essere. Il film si confermerà di certo al botteghino e probabilmente vincerà qualche premio, del resto l'impegno economico, gli attori chiamati a lavorarci, e i produttori, reclameranno qualche statuetta: Tanto minestrone non lo si può buttare.