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Stefano e Laura sono gli attori protagonisti di un melodramma in costume ambientato nell'800 che narra la storia di un amore fedifrago tra un rispettabile uomo sposato e la discussa dama di compagnia di un vetusto aristocratico. Lui è un attore affermato e schivo, lei una donna sola e sensibile con poche esperienze professionali e difficili trascorsi. La loro storia d'amore finisce per intrecciarsi con quella del film, confondendo realtà e finzione in una inestricabile dialettica sentimentale.
Piccioni si cimenta anche questa volta con i turbamenti interiori di personalità conflittuali e irrisolte che si agitano sullo sfondo di una dimensione meta-cinematografica in cui l'occhio dello spettatore è portato a scrutare, con il grado di profondità concesso dai limiti materiali del mezzo espressivo, un processo di 'diagenesi dei sentimenti' nel loro lento ed inesorabile progredire attraverso gli strati più profondi della coscienza alle soglie di una intelleggibile rappresentazione artistica. La scrittura filmica gioca abilmente (ma non senza qualche rigidità formale) sulla forzata ambiguità di un gioco delle parti in cui i diversi piani della messa in scena si confondono e si intersecano, saggiando da un lato la reale consistenza dell'attore (come astratta categoria sociologica) e dall'altro una dimensione esistenziale di profonda solitudine, dove il superamento di una condizione di immendabile chiusura ed aridità sentimentale è affidato all'affinamento di doti professionali attraverso cui ricreare un simulacro di vita reale fino alla completa identificazione dei due ruoli (l'ossessione di Laura per una recitazione che simuli nella vita vera i sentimenti che dovrebbe provare nella finzione del set è una sorta di processo inverso della rappresentazione, di contaminazione della realtà con i germi di una dimensione irreale e posticcia ma tanto piu' vera e gratificante). Atto d'amore per il cinema, l'opera di Piccioni ne scandaglia e disseziona i meccanismi attraverso la riproposizione (non nuova nel cinema italiano da 'Otto e mezzo' di Fellini a 'Turneè' di Salvatores) di un film che illustra le vicende produttive e la controversa umanità che contribuiscono alla sua creazione, impegnato più ad indagare sulle dinamiche relazionali dei suoi protagonisti (fatte di infingardi simulatori della verità) che nella illustrazione di un mero interesse didascalico, benchè ne siano definiti con chiarezza e precisione i vari ruoli tecnici e artistici (abbiamo capito cosa fa il segretario di produzione!). Virtuoso della macchina da presa il suo sguardo indugia sovente sui primi piani degli attori, cogliendo le più piccole variazioni di espressione, privilegiando la magmatica forza del linguaggio non verbale alla pure esasperante verbosità della sceneggiatura. Nuovamente alle prese con la riuscita accoppiata Lo Cascio - Ceccarelli (già protagonisti del sorprendente e intenso 'Luce dei miei occhi') Piccioni si rivela un ottimo direttore di attori e osservatore intelligente e sensibile della natura umana. Effetto notte...dalle parti di Cremona.
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