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Femme fatale |
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Un film di Brian De Palma.
Con Antonio Banderas, Peter Coyote, Rebecca Romijn, Eriq Ebouaney.
continua»
Thriller,
b/n
durata 110 min.
- USA 2002.
MYMONETRO
Femme fatale   
valutazione media:
2,97
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Un film fatale
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| giovedì 12 agosto 2010 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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L'inizio ricorda un po' Mission impossible, con le minuziose sequenze del furto quasi perfetto. Ma l'autocitazionismo di De Palma non deve ingannare: Femme fatale non vuole essere un banale film di genere, è ambizioso, sovversivo ma, come spesso accade in questi casi, promette molto e non mantiene granchè. Almeno non apparentemente. E' la storia di Laure Ash, una spregiudicata ladra che approfitta di un fortuito scambio di persona per sfuggire alle grinfie del suo capo, lo spietato Black Tie, e cambiare vita. Ma lo scatto di uno squinternato paparazzo la rimetterà nei guai, costringendola ad orchestrare un piano diabolico e pericoloso. Se il prodotto finale si presenta caotico e multiforme, nel suo complesso è possibile rintracciare diversi elementi interessanti: la commistione dei generi; la complessità dei personaggi, con il conflitto tra l'onesto fotografo e la cinica protagonista; i riferimenti metacinematografici, con l'omaggio a Cannes e al noir; l'esasperato gusto per la citazione; i seppur maldestri tentativi d'introspezione, con l'improbabile e premonitore intervento della realtà onirica. Il risultato è un sofisticato pastiche, dall'intreccio assurdo e dal razionalismo parakubrickiano, che se da un lato aspira al perfezionismo formale, dall'altro comporta l'evidente paralisi degli effetti emotivi, persino nelle scene in cui è esibita una voyeuristica sensualità, come nell'incontro saffico tra la protagonista e l'allupata modella. Ciò che tuttavia spicca, al di là della traballante storia, al di là del risibile moralismo con cui Laure si redime ammaestrata dal sogno, è la deliziosa fotografia, che oltre all'indiscutibile valore estetico si carica di un simbolismo che trova riscontro nella figura di Nicolas Bardo, un buffo Banderas che interpreta magistralmente la parte di un uomo che vive dietro all'obiettivo, indiscreto osservatore, ma inetto spettatore delle dinamiche di quell' "inferno", secondo la definizione di Laure, che è la vita di cui fanno parte gli altri personaggi, e di cui lui riesce solo ad intuirne il male, attraverso i romanzi gialli di cui si dice accanito lettore. Anche la sua morte, soltanto sognata, è simbolo di quest'inadeguatezza, e poco importa che la realtà sia migliore del sogno: l'apparente happy end della vicenda è regolato dal Fato, da un'inquietante concatenazione di personaggi ed eventi di cui la femme, istruita dall'esperienza onirica, è pedina principale, e proprio in questo senso "fatale", lasciando al disadattato paparazzo un ruolo del tutto marginale. Sulla base di questa profonda riflessione si può intuire l'intimo disegno del film che, pur nelle sue imperfezioni, presenta una sottesa lettura che va ben oltre la superficiale sfera visiva, e di cui la polisemia del titolo è spia più o meno evidente. Del resto, questa tendenza è tipica della filmografia di De Palma e conferma il suo ennesimo tentativo di andare oltre l'apparente levità delle immagini. Il rischio, però, è che in questo modo si fa la gioia di pochi intenditori mentre, per il modesto fruitore, una soluzione del genere può essere fatale!
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