Blonde

Gianni Canova

Un po' puttana e un po' bambina. Innocente, in ogni caso. Amata, idolatrata, desiderata, ma anche derisa, umiliata, offesa. Appare così Marilyn Monroe in Blonde di Andrew Dominik, senz'altro uno dei film più imperdibili ma anche sfidanti e divisivi della stagione. Niente a che vedere con un biopic tradizionale. Se cercate la "verità" o la "realtà" su Marilyn, non perdete tempo, non le trovereste (ammesso che ci siano). Nel mettere in scena il rapporto irrisolto fra Norma Jeane (questo il nome all'anagrafe della diva) e Marilyn Monroe, fra la realtà e l'immagine, fra la vita e lo spettacolo, fra la donna e l'icona, Dominik segue l'andamento labirintico e tortuoso del romanzo-monstre di Joyce Carol Oates (1400 pagine!) da cui è tratto, e oscilla fra inserti realistici e squarci visionari, mescola filtri ottici e formati cinematografici (dal 4:3 a panoramico), salta dal bianco e nero al colore, sbanda deraglia e scivola, procede a balzi, insegue un filo narrativo allucinato che sottrae a noi spettatori ogni punto di riferimento, e fa slalom fra il piano dell'immaginario e quello del simbolico, senza preoccuparsi più di tanto di essere fedele a quanto storicamente accertato e documentato. [...]

di Gianni Canova, articolo completo (6682 caratteri spazi inclusi) su We Love Cinema 10 ottobre 2022