Gli Indifferenti

Gli indifferenti di oggi Borghesi e inquieti ma senza paura del sesso

Sulle piattaforme dal 24 il film dal romanzo di Moravia di Emiliano Morreale Dietro ogni ritratto della borghesia degli ultimi cent' anni, si potrebbe dire, c' è un po' de Gli indifferenti di Moravia. Quel libro, prodigiosamente iniziato a diciassette anni e pubblicato a poco più di venti, aveva dentro l' acredine moralistica dell' adolescente e quasi la sua paura del sesso, come del ragazzino che spia gli adulti e le loro ipocrisie, e si faceva, come è noto, indiretta e durissima critica all' Italia fascista. Da allora, centinaia di borghesi aridi e avidi, guidati da moventi bassi e colorati di simbolica lussuria, hanno popolato cinema e romanzi, dal dopoguerra al boom ai giorni nostri. Non era perciò un' idea peregrina portare il romanzo al presente: si trattava anche di verificare costanti sociali e antropologiche, aggiustando lo sguardo. Il sesso, però, oggi non può essere più oggetto di scandalo e denuncia, farsi metafora di immoralità più grandi. La trama è sempre quella: la matura Mariagrazia (Valeria Bruni Tedeschi) è succube dell' amante (Edoardo Pesce) che in realtà vuole farsi vendere il suo prezioso appartamento a prezzi ridicoli. E nel frattempo butta l' occhio sulla figlia di lei, Carla (Beatrice Grannò), mentre dal canto suo il fratello di Carla, Michele (Vincenzo Crea) ha una relazione con un' amica della madre (Giovanna Mezzogiorno). Gli indifferenti del film, in fondo, non lo sono poi così tanto: Michele, che era il personaggio più disincantato e abulico, nel film scatta, si ribella, freme; e la sorella ha un' inquietudine svagata ma non rassegnata. Il problema del film è anzitutto come comunicare un minimo di empatia nei confronti di questi altoborghesi ripugnanti. Ad esempio, Valeria Bruni Tedeschi fa di Mariagrazia un personaggio comico e patetico insieme, come una nuova incarnazione del personaggio da lei interpretato in tanti film, e lo rende irrimediabilmente vicino (memorabile una sua performance di ballo scomposta e sopra le righe, che rifà la scena dell' imbarazzante charleston nel romanzo). Edoardo Pesce era la scelta perfetta nei panni del profittatore, con un che di belluino che cova neanche tanto nascostamente dietro i gesti: anzi, il risultato è fin troppo composto, trattenuto. L' ultimo film del regista Guerra Seragnoli scrutava alcune ragazzine in barca, Likemeback, ma qui mette molto sottotraccia la sensualità e si concentra su descrizioni d' ambiente minuziose. Per contrasto rispetto alle passioni (o non-passioni) sordide che sono in gioco, sceglie colori netti, squillanti, da vecchio Technicolor (la fotografia è di Gianfilippo Corticelli), sfruttando il formato orizzontale dell' immagine e giochi di riflessi su vetri e finestre, ancora una volta a distanziare, e offre esterni di una Roma luminosa. Senza esibizionismi, a costo di smorzare fin troppo, freddo ma forse non abbastanza stilizzato, un po' a metà strada. Rispetto a certi cantori dell' alta borghesia (per ultimo ultimo Guadagnino) non nasconde il proprio astio ma cerca però un filo di empatia, senza presunzione, e con serietà di intenti.
Da La Repubblica, 21 novembre 2020


di Emiliano Morreale, 21 novembre 2020