Gli Indifferenti

Gli indifferenti 2.0

"Gli indifferenti" reloaded! Possibile? Altro che: il terzo film di Guerra Seràgnoli (on demand su varie piattaforme) trasporta l' infame intreccio erotico-affaristico concepito da Moravia a 18 anni in una Roma contemporanea scintillante di sole e di solitudini (e proprio "Colpa del sole", curiosamente, si intitola l' unico breve film mai girato dallo scrittore). Così, forse inaspettatamente, il romanzo che unì per sempre l' alba del fascismo all' ignavia della borghesia illumina il nostro più opaco presente usando solo un pugno di personaggi e un fazzoletto di strade tra i Parioli e il Villaggio Olimpico. Il mondo di sopra e il mondo di sotto insomma, siamo sempre lì, uniti dall' inerzia di una vedova al verde (Valeria Bruni Tedeschi) e dall' avidità dell' ambiguo uomo d' affari (Edoardo Pesce) che le presta quattrini e ci va a letto solo per portarle via quel magnifico attico su Piazzale delle Muse. Prendendosi pure come bonus la figlia 18enne Carla (Beatrice Grannò). La trama ovviamente non è nuova. Nuovi sono i mestieri (Carla è una gamer professionista), la morbosa e sfacciata durezza dei rapporti, i diversi modi con cui ognuno di loro, salvo il primogenito (Vincenzo Crea), che peraltro tresca con l' amica di famiglia Lisa (Giovanna Mezzogiorno), rimuove ciò che sta accadendo. Ma nuovo è soprattutto il rigore di uno stile che scolpisce sentimenti e pulsioni, slanci residui e invariabili viltà, in un gioco di interni sfarzosi e di gesti o parole che più mentono e più dicono la verità. Dando vita a un crescendo che malgrado qualche scena al limite, o qualche stridore psicologico, emoziona per sapienza visiva e bravura quasi autolesionistica degli attori. In testa una Bruni Tedeschi furente di libidine e delusione (il lungo primo piano in cui scopre definitivamente l' indifferenza di Leo, crollando e dominandosi insieme, vale tutti i troppi premi che si assegnano ogni anno in Italia). Ma è molto bello anche lo sguardo sempre così carnale sui personaggi, da cui Edoardo Pesce, con quell' aria losca da crooner anni 50 mixata al peggio del romano torpido, e la giovane e notevole Beatrice Grannò, estraggono gemme di verità. Fino a quel virtuosistico interno/esterno finale che condensa un dramma - e forse una speranza - in un' inquadratura. È nato un autore. Altra formula non nuova, ma ormai così rara...
Da L'Espresso, 22 novembre 2020


di Fabio Ferzetti, 22 novembre 2020