Kiss Kiss Bang Bang

Roberto Nepoti

Nel mini-corso di lessico inglese cui ci costringono, ogni settimana, i film in uscita (notato? non ce n'è più uno tradotto), Kiss kiss, bang bang ha fatto bene a conservare il suo titolo, già usato - per la cronaca - quarant'anni fa da Duccio Tessari. Pop e onomatopeico, è un titolo che evoca i racconti "pulp" e i vecchi polizieschi di serie B, cui il neo-regista s'ispira largamente; a partire dalla voce over che accompagna l'azione.
Shane Black, in realtà, è un debuttante ma tutt'altro che un novellino: lui, il film d'azione com'è oggi lo ha inventato in quanto sceneggiatore (vedi in particolare la serie "Arma letale", madre d'infiniti figli illegittimi); adesso, però, gli è venuta voglia di guardare indietro per realizzare una commedia d'azione camp e post-moderna, costruita "a cassetti" come un romanzo di Chandler e fitta di ammiccamenti al cinema di genere.
Ladro da strapazzo, Harry Lockhart sfugge alla polizia rifugiandosi sul set di un poliziesco e ottiene una parte. L'innesco da commedia degli equivoci scivola nel buddy movie, il film di amici-nemici, quando il produttore affida Harry a un investigatore privato, detto Gay Perry, che gli faccia scuola da duro. Non ci vuol molto perché la strana coppia si trovi immischiata in un autentico caso di delitto. Mentre si dipana il quale, Black non si lascia sfuggire l'occasione per tirare qualche stoccata all'industria hollywoodiana.
Finalmente una commedia divertente davvero. Magari non un capolavoro, ma un film che si può dir bello: nel senso, ricordato da Ejzenstejn, secondo cui in molte lingue la parola "bello" è sinonimo di "facile da guardare". Giocando sulla tradizionale coppia d'opposti, l'imbranato carino e il grosso tosto, il cineasta mette a segno una commedia di caratteri come non se ne vedono più tante.
Funziona bene, in particolare, la scelta di affidare il tutto a personaggi di simpatici perdenti, cui ti affezioni subito: il ladro dalle rapine miserande, il detective gay immischiato in affari loschi, la graziosa aspirante attrice che, se va bene, rimedia una pubblicità.
Le sequenze d'azione, inverosimili per criterio, sono pilotate con un ottimo ritmo; ma la cosa migliore restano i dialoghi, insolenti, temprati nell'acido e inclini a flirtare con l'assurdo (il motto di un villaggio americano suona "quando non sai cosa decidere, ammazza il maiale").
Lo stato di grazia dell'insieme contagia gli attori. Val Kilmer si dimostra spiritoso per la prima volta nella sua carriera e Robert Downey jr., che non è mai stato un campione di simpatia, impersona un tipo che ti sceglieresti volentieri come amico.
da La Repubblica, 2 dicembre 2005


di Roberto Nepoti, 2 dicembre 2005