Fino all'ultimo respiro

La realtà dal buco della serratura

Ed ecco il regista invadere le strade di Parigi, cogliere la «realtà» dal «buco della serratura», ignorare ogni sintassi e ogni grammatica, affidarsi al caso e all'equivoco, ma non a «innovare»: anzi rispolvera - e male, in quanto al di fuori del contesto storico e rivoluzionario della «vera avanguardia» - le vecchie teorie dziga-vertoviane del Cine-occhio. [...] Le cose tuttavia non procedono meglio sul piano «contenutistico». Che cosa ci racconta, cosa ci dice, infatti il film? La storia di un inutile delitto (gratuito quanto falso), di un amore viziato e impossibile (in cui la frigidità morbosa della tipica ragazza americana venuta in Europa per condurre una vita «artistica» e indipendente - salvo aspettarsi l'assegno da casa - si innesta sull'altrettanto falsa spregiudicatezza di un rottame esistenzialista, che si atteggia a «duro», imitando male - e il contesto lo ammette - il «duro» per eccellenza, Humphrey Bogart) e infine il trauma di una «giustizia» improbabile e sgradevole. [...]

di Lorenzo Pellizzari, articolo completo (1870 caratteri spazi inclusi) su Cinema Nuovo gennaio-febbraio 1961