Gabrielle

Chéreau = ivory + sarcasmo

Un interno borghese... dove per "interno" non si designano solo le quattro mura sontuose della ricca borghesia di inizio '900, ma un "interno" ancora più interno... quello delle sottili dinamiche psicologiche che legano una coppia apparentemente solida ma in realtà minata da mille ipocrisie che finiscono per farla implodere e portare alla demolizione della rispettabilità di facciata. Il film è costruito benissimo, interpretato egregiamente e diretto con assoluta maestria. La trama è psicologica, continua »

Trattato esemplare di educazione borghese

Il trermine "educazione borghese" esprime una connotazione negativa ma ben pochi sarebbero capaci di elencare le motivazioni. Gabrielle potrebbe essere efficacemente proiettato nelle scuole superiori per esemplificare in modo definitivo cosa si intende per educazione borghese. La scala dei valori accettati, la qualità dei rapporti di amicizia e di coppia, la quantità di ipocrisia necessaria, la scarsa attenzione ai sentimenti, l'assoluta certezza delle proprie scelte di vita, il rifiuto del continua »

Rigatoni al sugo di lepre

Una Isabelle Huppert in piena forma artistica (tanto da far decidere alla Giuria di assegnarle un Leone Speciale, premio che non veniva elargito da ben 22 anni!) ci omaggia di un'interpretazione magistrale nel ruolo di una moglie repressa e soggiogata dal marito che decide disperatamente di squarciare il velo di ipocrisia che avvolge le loro esistenze con un gesto trasgressivo. Un ritratto dell'alta borghesia parigina di inizio secolo claustrofobico e coinvolgente tutto giocato sulla contrapposizione continua »

Gabrielle è un film sbagliato, ma tutt' altro che inutile. E' tanto privo di vita che in futuro lo si immagina facilmente offerto all' attenzione degli studenti al centro di un teatro anatomico. Sarà un' occasione per approfondire in corpore vili i rapporti fra cinema e letteratura perché Patrice Chéreau ha sceneggiato con Anne-Luise Trividic «Il ritorno» di Joseph Conrad. Un racconto scritto nel 1897 e definito dal suo editore italiano Ugo Mursia «uno dei più trascurati e insieme maltrattati dalla critica». »

Per essere sino in fondo cronisti, dobbiamo premettere che a Venezia non gli sono mancate le lodi sperticate, le acrobazie esegetiche e un premio di consolazione per la protagonista. Per noi, al contrario, Gabrielle è un manifesto di come non si deve trasporre la letteratura in cinema: nel suo viavai tra palcoscenico e schermo Patrice Chéreau si è messo in testa d'assomigliare a Bergman e Visconti, ma l'intenzione di «migliorare» in qualche modo il testo d'origine stronca in partenza la temeraria pretesa. »

Patrice Chéreau, in Francia, è uno degli uomini di teatro più stimati. Ma si è fatto strada anche nel cinema, con risultati spesso lusinghieri: dagli esordi, con Un’orchidea rosso sangue, fino alla Regina Margot e, di recente, a Nell’intimità. Ieri sera, con Gabrielle, rifacendosi a un racconto di Joseph Conrad, Il ritorno, ha voluto dimostrarci che la letteratura, il cinema e il teatro stanno bene insieme, giovandosi a vicenda. Ha cominciato in bianco e nero. In una strada di un quartiere elegante di Parigi, con un signore distintissimo che, vestito secondo la moda del primo Novecento, ci dice che è soddisfatto della vita, è ricco, fa parte della buona società e ha una moglie piena di virtù, Gabrielle, appunto. »

All’origine c’è un breve racconto di Joseph Conrad, The Return, uno dei suoi rari non marinareschi. Anzi, stracittadino, perché siamo nella splendente Parigi di inizio ‘900 dove, in una magione ricca di servitù vivono “alla grande” Jean (Pascal Greggory) e Gabrielle (Isabelle Huppert). Sposati da dieci anni, sembrano adagiati in una confortevole routine, fatta di ricevimenti, chiacchiere da salotto, lusso, calma e voluttà. Apparente. Perché un giorno la moglie scompare lasciando una secca lettera d’addio. »