Da quando Otar è partito

Quant’è triste la casa senza Otar. La mamma Eka, la sorella Marina e la giovane nipote Ada aspettano continuamente sue notizie da Parigi, dove da tempo è emigrato lasciandosi dietro le spalle le miserie della natia Tbilisi, in Georgia. Da quando Otar è partito, di Julie Bertuccelli, racconta appunto un’assenza. È soprattutto l’anziana Eka a soffrirne. Una lettera per lei è tutto. Notizie del figlio, certezza del suo amore, un filo tenue di speranza che la mantiene in vita. Si capisce dunque quale drammatica portata abbia la scoperta della morte di Otar, vittima di un incidente sul lavoro. »

Una straordinaria attrice novantenne (Esther Gorintin) che ha iniziato quando ne aveva 85, tre generazioni di donne di Tblisi che sembrano aver trovato un precario equilibrio tra frustrazione e rassegnazione, un paese postcomunista che non sembra più neanche sorprendersi di aver raggiunto con la liberazione dall'Unione Sovietica un degrado maggiore a quello cui era abituata: l'esordio di Julie Bertuccelli (che nonostante il cognome non sa neanche una parola d'italiano), dopo un'apprezzata attività di documentarista, è di quelli che non lasciano incertezze, Il controllo delle sfumature di sentimenti perennemente fluttuanti in una tragedia instabile e incombente vale più di qualsiasi sperimentazione visiva o di qualunque estremismo estetico. »

Tre donne sole e il gioco di una bugia pietosa

Da quando Otar è partito è un esordio registico di straordinaria finezza. Dopo aver trascorsi sei mesi in Georgia per lavorare con Iosseliani, la documentarista Julie Bertuccelli ha fatto di quel lontano Paese la sua seconda patria. Ci trasporta infatti a Thilisi, antica capitale immersa in un’atmosfera-dolcemente provinciale, nella casa dove vivono tre rappresentanti di altrettante generazioni: nonna, mamma e nipote. Ovvero Eka (la novantenne polacca Esther Gorintin), Marina (la georgiana Nina Khomassouridze) e Ada (la russa Dinara Droukarova). »

In una campagna luminosa, non lontano da Tbilissi capitale della Georgia, tra i colori trasparenti e delicati dell’estate russa, un amico cinquantasessantenne cerca di spiegare a una ragazza: «Non devi prendertela con tua madre. Abbiamo vissuto nella menzogna tutta la vita, e credevamo fosse la felicità. Quando ci hanno detto “la ricreazione è finita”, ormai era troppo tardi». Ma alla ragazza venticinquenne non importa nulla del comunismo, mentre sua madre odia Stalin come un feroce assassino e la sua vecchia nonna lo rimpiange, «era davvero un grand’uomo». »