Loki

Uno dei crescendo più efficaci della Marvel televisiva. Con l'ottimo Tom Hiddleston, che si conferma un vero mattatore

Recensione di Andrea Fornasiero
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Sylvie ha ucciso colui che resta per liberarsi della TVA e vivere serena la propria vita in una delle linee temporali che iniziano a moltiplicarsi. Loki però da quel momento si trova in un peculiare condizione, per cui continua a scivolare in tempi e luoghi diversi. Per curarlo, Mobius si affida a Ouroboros, detto O.B., l'ideatore di buona parte della tecnologia della TVA, ma c'è un problema più grande: la TVA non è più in grado di contenere il moltiplicarsi delle linee temporali e Loki e i suoi alleati cercano disperatamente una soluzione. Sulle tracce della ex giudice Renslayer e dell'AI Miss Minutes, torneranno ai tempi della belle epoque e incontreranno una delle varianti di Colui che rimane: Victor Timely.

I sei episodi della seconda stagione di Loki, ben divisi in una struttura in tre atti, costituiscono uno dei crescendo più efficaci della Marvel televisiva.

Alla sceneggiatura ritroviamo Eric Martin, già molto coinvolto nella prima stagione e qui non più affiancato dall'ideatore della serie Michael Waldron - che è rimasto solo in veste di produttore. La direzione di quattro episodi su sei sono stati affidati alla coppia di registi indie-horror Justin Benson & Aaron Moorhead, che già avevano lavorato per la Marvel su Moon Knight ma qui hanno modo di divertirsi decisamente di più. Se qua e là la serie impiega del tempo a chiarire i propri reali obiettivi, con minacce che si alternano ogni due puntate, le cose si riannodano efficacemente negli ultimi due episodi, dove non mancano buone soluzioni visive e dove stupisce per efficacia l'effetto speciale della "spaghettificazione" della realtà. Semplice, quasi divertente, eppure spaventoso, è la soluzione perfetta per una serie Marvel che non vuole sfociare nell'horror ma allo stesso tempo pone i suoi eroi di fronte a qualcosa di terribile e inaffrontabile.

Inoltre il continuo muoversi nel tempo di Loki - il sempre ottimo Tom Hiddleston, che si conferma un vero mattatore - dà modo alla serie di approfondire i suoi alleati, di scoprire chi fossero prima di far parte della TVA, e questo è particolarmente efficace e toccante con Mobius e Sylvie, che ha la scena migliore della serie. Seduta sul sofà di un vecchio negozio di LP non si accorge fino all'ultimo minuto utile di come la realtà si stia dissolvendo intorno a sé a ritmo di musica. Alla qualità formale ha di certo ha aiutato l'uso di set reali e non più molto spesso virtuali come nella precedente stagione, realizzata durante il Covid. E anche la narrazione fiorisce nelle ultime due puntate, arrivando a un finale soddisfacente, che risolve il paradosso di partenza ereditato dalla prima annata, e dà finalmente a Loki un ruolo degno di una figura divina come lui.

Cosa significhi questo per il futuro del Marvel Universe rimane da vedere, ma qualsiasi cosa riporti un personaggio amato come quello di Tom Hiddleston al cinema è come acqua nel deserto in questo momento di crisi della Marvel cinematografica. Sul fronte televisivo pure le cose non vanno sempre lisce, tanto che il modello "realizziamo film in sei episodi", chiaramente utilizzato anche per questa seconda stagione di Loki, sarà soppiantato da una formula più televisiva, con puntate più autonome che lentamente disseminano elementi destinati a essere ripresi nel finale di stagione. Ossia la differenza tra quelle che a fumetti sono le serie regolari e le miniserie, dove chiaramente le prime sono un modello più adatto per la Tv e le seconde invece per il cinema.

Spendiamo due parole in chiusura per l'ingresso di Ke Huy Quan, attore rimasto fuori dalle scene per decenni e diventato recentemente amatissimo nella tradizione americana delle "comeback stories" con Everything Everywhere All at Once. Loki è la seconda serie targata Disney in cui lo vediamo (la prima è American Born Chinese) e in entrambi i casi la sua presenza sembra un extra, aggiunto per far piacere ai suoi fan, mentre ancora gli manca un ruolo dove sia qualcosa di più che una buffa figura di supporto. Continua insomma a essere un caratterista, più che un protagonista, e forse con il suo particolare timbro di voce avrebbe bisogno di una comedy per metterlo davvero al centro dell'azione.