La donna della cabina numero 10

La giornalista Laura Blacklock riceve l'invito a una particolare crociera di beneficenza nell'Europa del Nord per scrivere un articolo promozionale. Il viaggio è organizzato su uno yacht di lusso (diretto in Norvegia dove è previsto un evento di gala finale) dall'ereditiera malata terminale Anne Lyngstad e dal marito Richard Bullmer. Durante la prima notte, Laura vede cadere in acqua una donna dalla cabina accanto. Subito corre a dare l'allarme, ma nessuna passeggera era registrata nella cabina, così nessuno le crede: né l'equipaggio, né gli ospiti facoltosi a bordo, e nemmeno il fotografo e suo ex compagno Ben. In un crescendo di paranoia e isolamento, Laura tenterà di scoprire la verità. Il thriller funziona, nella sua forma elegante e godibile, anche se, una volta svelato l'intrigo centrale, la tensione e la dimensione psicologica si affievoliscono. Il regista Simon Stone - The Daughter (2015), La nave sepolta (2021) - adatta per Netflix il bestseller di Ruth Ware "La donna della cabina numero 10" e dirige un thriller psicologico tra il modello di Agatha Christie (a partire da "Assassinio sull'Orient Express") e l'ombra lunga di Alfred Hitchcock: c'è anche qui una "donna che vive due volte" e una caduta misteriosa, c'è un delitto (im)perfetto su cui fare luce, ed anche un trauma pregresso della protagonista Laura (Keira Knightley) che in passato ha visto morire una sua persona fidata.
Keira Knightley, con i suoi lineamenti sottili e spigolosi, è il perno emotivo del film. Fragile ma determinata, nervosa ma non isterica, testimone involontaria scomoda e vittima di gaslighting, si dibatte tra la ricerca della verità e l'incubo di non essere creduta. L'indagine solitaria si intreccia al dramma interiore, mentre Laura non sa di chi fidarsi attorno a lei, dalla mecenate morente Anne (Lisa Loven Kongsli) all'apparentemente devoto marito Richard (Guy Pearce), all'ex fidanzato Ben (David Ajala) a cui è ancora legata.

Stone sa come orchestrare lo spazio: lo yacht, filmato con un certo gusto per la geometria visiva, diventa un labirinto di superfici riflettenti, corridoi ovattati, vetri appannati, dove dietro ogni inquadratura o porta chiusa sembra potersi nascondere qualcosa.
Se la prima parte del film convince per ritmo e costruzione del mistero, la seconda mostra però qualche incrinatura. Una volta svelato il nodo centrale dell'intrigo - che ruota intorno al denaro e coinvolge identità scambiate e un piano tanto meticoloso quanto destinato a sfuggire di mano - la tensione tende ad appiattirsi. Il thriller continua a funzionare come meccanismo di genere, ma perde gradualmente quella dimensione psicologica che lo rendeva più denso e imprevedibile, sospeso tra lucidità e allucinazione.
Quello di Simon Stone resta dunque un thriller ben confezionato, elegante e forse fin troppo composto, meno inquieto di quanto le premesse avrebbero suggerito. Un film godibile e dalla tensione fluttuante, che si regge sulla presenza magnetica di Keira Knightley e su un impianto visivo raffinato, ma che intrattiene senza riuscire a scuotere davvero. 