Marilù Tolo

Bruna, bella, attraente, occhi profondi e penetranti, simpatica e fotogenica, ha un fisico da indossatrice che le permette giovanissima di iniziare un’attività come mannequin presso Schubert e Valentino. Debutta sullo schermo poco dopo, appena sedicenne, in un ruolo da liceale nel film di Lattuada I dolci inganni, dando inizio ad un’attività che diventa intensa negli anni successivi, facendo presagire per la nuova attrice un futuro da grande star. Nonostante le buone prove fornite in commedie brillanti, purtroppo spesso in piccoli ruoli che non le permettono di mettere in luce le sue indubbie qualità, e pur lavorando con registi come De Sica, Fellini, Damiani, Lizzani, Samperi, Sordi e molti anche di nazionalità francese e inglese, la Tolo rimane sospesa in equilibrio fra la condizione dell’attrice di belle speranze in attesa del “suo ruolo” e quella della bella ragazza di puro carattere decorativo, adattissima per pellicole avventurose e gialli polizieschi all’italiana. È attiva all’estero, ma anche lì è utilizzata male e con criteri sbagliati in film di scarso interesse.

A Marilù Tolo si addice molto di più la televisione, dove appare, prima di dedicarsi al cinema, come valletta di Mario Riva in una delle ultime edizioni del Musichiere diretto da Falqui. Anni più tardi le vengono affidati ruoli di maggiore spessore, a cominciare dallo sceneggiato Eneide (1971) di Franco Rossi, che le affida il personaggio della dea Venere, cui segue Orlando furioso (1975) di Ronconi, dove è la maga Alcina dagli occhi penetranti e invitanti. Attrice vitalissima ed esuberante, partecipa nel 1973, da protagonista, all’episodio Testimone oculare, diretto da Roberto Pariante per la serie La porta sul buio e Memoriale delle rovine, diretto da Andrea Frezza per la serie Sperimentali per la TV. Partecipa ad altri sceneggiati, quali La bufera (1975) di Fenoglio e Dimenticare Lisa (1976) di Salvatore Nocita. Negli anni Ottanta, pur diradando le sue apparizioni, partecipa al Marco Polo (1982) di Montaldo e all’episodio Cuore nero (1985), diretto da Sergio Citti per la serie Sogni e bisogni. Da molti anni si è trasferita in Brasile.

Filmografia (fino all'anno 2001): 1960: I dolci inganni di A. Lattuada; Urlatori alla sbarra di L. Fulci; I piaceri del sabato notte di D. D’Anza; La regina delle Amazzoni di V. Sala; 1961: Le ambiziose di T. Amendola; 1963: Adultero lui, adultera lei di R. Matarazzo; La schiava di Bagdad (Shéhérazade) di P. Gaspard-Huit; 1964: Il trionfo di Ercole di A. De Martino; L’ultimo gladiatore di U. Lenzi; Matrimonio all’italiana di V. De Sica; Maciste, gladiatore di Sparta di M. Caiano; Il magnifico gladiatore di A. Brescia; 1965: La Celestina P…R… di C. Lizzani; Da 077 intrigo a Lisbona (Misión Lisboa) di T. Demicheli; Ossessione nuda (Le Chant du monde) di M. Camus; Una raffica di piombo di P. Heusch e A. Santillán; Giulietta degli spiriti di F. Fellini; 1966: Le notti della violenza di R. Mauri; La Bourse et la vie di J.P. Mocky; Il papavero è anche un fiore (The Poppy is Also a Flower) di T. Young; Perry Grant, agente di ferro di L. King [L. Capuano]; Se tutte le donne del mondo… di D. Maiuri; Un colpo da mille miliardi di P. Heusch; Baleari, operazione oro (Zarabanda Bing… Bing…) di J.M. Forqué; Sciarada per quattro spie (Avec la peau des autres) di J. Deray; 1967: Se sei vivo spara di G. Questi; Le streghe (epis. La strega bruciata viva di L. Visconti); L’amore attraverso i secoli - epis. L’amore nel duemila (Le plus vieux métier du monde - epis. Anticipation di J.L. Godard); La primula rosa (Sept hommes et une garce) di B. Borderie: Carnet per un morto (Le Judoka agent secret) di P. Zimmer; Face d’ange di M. Cloche; 1968: Commandos di A. Crispino; Ore violente (Chasse-tête chinois pour Le Judoka) di M. Labro; Un killer per Sua Maestà di M. Cloche e R. Owens [F. Chentrens]; I dannati della terra di V. Orsini; 1969: Candy e il suo pazzo mondo (Candy) di Ch. Marquand; I caldi amori di una minorenne (Las trompetas del Apocalipsis) di J. Buchs; 1970: Età selvaggia (L’Eté sauvage) di M. Camus; Uccidete il vitello grasso e arrostitelo di S. Samperi; Gradiva di G. Albertazzi; Roy Colt & Winchester Jack di M. Bava; 1971: La controfigura di R. Guerrieri [R. Girolami]; Viva la muerte… tua! di D. Tessari; Il romanzo di un ladro di cavalli (Romansa konjokeadice) di F. Hanzekovic e A. Polonsky; Confessione di un commissario di polizia al Procuratore della Repubblica di D. Damiani; Siamo tutti in libertà provvisoria di M. Scarpelli; 1972: Mio caro assassino di T. Valerii; Meo Patacca di M. Ciorciolini; Abuso di potere di C. Bazzoni; Barbablù di E. Dmytryk e L. Sacripanti; Jus primae noctis di P. Festa Campanile; 1973: Il mangiaguardie (Themroc) di C. Faraldo; Le cinque giornate di D. Argento; 1974: Prigione di donne di B. Rondi; Il trafficone di B. Corbucci; Le avventure di Enea di F. Rossi; 1975: La paura dietro la porta (Au-delà de la peur) di A. Yannick; 1976: Corrimi dietro che t’acchiappo (Cours après moi que je t’attrape) di R. Pouret; 1978: Il Magnate greco (The Greek Tycoon) di J. Lee-Thompson; 1982: Assassinio al cimitero etrusco di Ch. Plummer [S. Martino]; 1983: Vacanze di Natale di C. Vanzina; Il tassinaro di A. Sordi.