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Straordinario questo film soprattutto se paragonato alla filmografia completa di Allen: certamente nessuno, nel 1969, all'uscita di PRENDI I SOLDI E SCAPPA, avrebbe potuto prevedere nell'autore di quel congegno comico un regista che, come in questo MATCHPOINT, e' capace di toccare le corde del dramma fino alla tragedia, facendo balenare un amaro e risentito sottofondo ideale. "Se c'è qualcosa che gli spettatori e la critica imparano con gli anni - osserva a questo proposito P.M.Bocchi nel suo saggio critico sull'autore -. di fronte ad ogni nuovo film di Allen, e' che non c'e' vera differenza tra un genere e l'altro, se non in termini di congegni narrativi. Tant'e' vero che la tragicommedia diventa il genere piu' battuto dal regista, quello dove l'ilarita' si stempera( o cambia pelle) nell'amarezza". Ed e' questa l'amarezza che traspare nelle inquadrature finali del volto di Chris, il protagonista, dopo che le indagini della Polizia si spostano su una pista che non e' quella di chi ha ucciso. Ma il film aiuta a riflettere sul ruolo del caso e della fortuna, oltre che nei discorsi di Chris, anche nelle delicate riprese dei dettagli della palla di tennis sulla rete e dell'anello gettato nel fiume, ambedue accostati simbolicamente. Il "Delitto e castigo" che Chris legge si riproduce nel film nei comportamenti cinici e arrivisti di tutti i personaggi principali, compresa la vittima del delitto di Chris, Nola, irretita dalla sua impossibilita' ad orientare l'amante nei suoi confronti. Fiabesca la finale apparizione delle due donne uccise - come il giornalista che appare in SCOOP - che non sopportano che questo "delitto" non sia seguito dal "castigo". L'"eleganza formale" del film non e' sfuggita a Mereghetti, per cui oltre al consueto - per Allen - rapporto o influenza di Bergman, si potrebbe pensare a maestri "storici" come Losey o Visconti - significativi gli intermezzi del "soundtrack" con musica operistica italiana. "Mi ha fatto sentire orgoglioso", dice Woody Allen a proposito di questo MATCHPOINT.
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