Film sperimentali

Un montaggio costituito interamente da foto d'archivio e documenti relativi al pogrom del 1941, con fotografie delle vittime e una colonna sonora che accompagna ed esplicita il loro destino.

Nel 2008 e nel 2009, Clarissa Thieme ha viaggiato attraverso la Bosnia Erzegovina e ha installato la sua macchina fotografica in luoghi in cui si erano verificati crimini di guerra negli anni '90. Dieci anni dopo torna in quei luoghi per vedere cosa è cambiato.

Un'isola selvaggia. Una creatura misteriosa, vestita di pelle e con una maschera da coniglio. Una popolazione terrorizzata e una donna che forse puo` salvarla. O forse trovare nell'orrore lo specchio delle proprie colpe.

Il titolo dell'opera di Margaret Honda ricorda l'11 x 14 di James Benning del 1977. In 6144 X 1024 si separa l'intero spettro cromatico di un proiettore digitale attraverso una proiezione generata da un computer. Come il lavoro di Benning, l'opera di Honda trasforma la forma in contenuto e sembra quasi paradigmatico per le richieste a cui il cinema contemporaneo è ancora una volta soggetto. Mentre per Benning il focus principale era sulla ricerca di un nuovo linguaggio cinematografico, oggi l'enfasi si è spostata sulle alterate relazioni spaziali, temporali e di potere.

Nel 2007 Ayreen Anastas ha fatto un viaggio attraverso l'Algeria, l'Egitto, la Giordania, il Libano, il Marocco, la Siria e la Tunisia, raccogliendo materiali per un film dal titolo provvisorio "Un film per tutti e nessuno". Il film era pensato come un adattamento di "Così parlò Zarathustra" di Nietzsche nel mondo arabo contemporaneo. Da quando il materiale è stato raccolto, gran parte della regione sono stati gettati in un tumulto sempre più grande. Anche la rilevanza, la forza e il significato dei materiali si sono spostati in modo significativo. Il film è così rimasto incompiuto.
Oggi, grazie alla collaborazione con l'artista René Gabri e il filosofo Jean-Luc Nancy, si tenta di riutilizzare il materiale e creare una nuova versione del film.

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