Saints

Dopo aver vagabondato per anni Lali, una giovane ladra sempre in fuga, torna a Barcellona nel quartiere di Sants per assistere la madre Gloria, malata terminale e bisognosa di assistenza, con cui aveva interrotto i rapporti da moltissimo tempo. La convivenza non è facile e riemergono tra loro vecchi conflitti mai risolti. Alla disperata ricerca di soldi, entra in contatto con Rosario, una ex-suora e leader carismatica di una banda di criminali specializzata nel furto di oggetti sacri. La ragazza viene attratta dalla sua personalità e crea con lei e la sua comunità un forte legame; in quel gruppo, infatti, trova un senso di appartenenza a una comunità che non aveva mai provato prima. Mentre le condizioni di Gloria peggiorano e le rapine diventano sempre più complesse e rischiose, Lali si trova a un bivio esistenziale: abbracciare definitivamente la strada del crimine o restare accanto alla madre fino alla fine?

La malattia e la fuga. Saints si muove lungo questo binomio.

La protagonista Lali, interpretata da Victoria Luengo, tra le rivelazioni del cinema spagnolo recente come ha dimostrato nelle sue recenti interpretazioni in Amarga Navidad di Pedro Almodóvar e L'essere amato di Rodrigo Sorogoyen, si muove come una figura avvolta dall'ombra. Da una parte è una specie di spettro che ritorna dal passato con la sua immagine nell'oscurità con un casco da minatore in testa. Dall'altra il ritorno a Barcellona rappresenta per lei una prigione esistenziale, proprio perché il rapporto con la madre la costringe a confrontarsi nuovamente con il proprio passato e la mette di fronte a dilemmi morali che non sa risolvere.

Gurrea filma i segni della malattia sul corpo della madre interpretata da Ariadna Gil (si è imposta all'inizio degli anni '90 con Belle Époque ma è conosciuta anche per Il labirinto del fauno e La vita è facile ad occhi chiusi) ma mostra anche come la sua immagine viene percepita da Lali. Ma anche in questa situazione riemergono fratture, come per esempio il dialogo in cui Gloria chiede alla figlia se sa come è morto il padre. Poi c'è la fuga, l'adrenalina di qualcosa che invece è proprio l'opposto della morte e fa sentire la protagonista viva. Nel momento in cui Lali conosce Rosario, viene colpita dal suo fascino, È per lei l'immagine più forte, quella di cui ha bisogno, forse la 'madre desiderata' e le dà la possibilità di ritrovare quella strada che sembra aver perso dopo il suo ritorno nel capoluogo catalano.

Mikel Gurrea, al suo secondo lungometraggio, si affida di nuovo a Victoria Luengo; nel primo film del regista, Suro, l'attrice aveva interpretato una donna che, insieme al suo compagno, lascia la città per trasferirsi nella foresta a gestire una piantagione di sughero. Sia quel personaggio sia Lali sono accomunate dalla ricerca di identità ma anche dal fatto di essere figure determinate ma in crisi morale.

Il cineasta si affida così alla fisicità di Luengo, alla precarietà dei suoi movimenti ma li anestetizza nell'accurata ricerca visiva dove il tono da surrealismo nero non gli permette di trovare il punto d'incontro tra melodramma familiare e film di rapina. Soltanto nel furto più complesso si sente minimamente la tensione di un film che invece preferisce chiudersi in un simbolismo a tratti esasperato che si vede, per esempio, nel modo in cui Lali impara ad afferrare e trasportare le antiche opere sacre senza danneggiarle che richiama una gestualità simile alla cura medica. C'è anche un accenno di critica sociale (i tagli governativi alla sanità con l'assistente domiciliare che non può seguire Gloria secondo i suoi reali bisogni) che però non viene approfondito.

Sono le tante linee di un cinema che s'intersecano in maniera, forse, anche volutamente disomogenea dove la ricerca estetica ai limiti del compiacimento attenua l'impatto emotivo e di trasformare i personaggi, Rosario soprattutto, in figure prevalentemente concettuali. Così anche il bel personaggio di Rosario portata sullo schermo da Eulàlia Ramon, tra le veterane del cinema del cinema iberico e dall'inizio degli anni '90 al centro del cinema di Carlos Saura con cui ha instaurato un profondo legame artistico e sentimentale, perde anche parte del suo potere criminale e seduttivo. 