Sunny

Na-mi, apparentemente casalinga felice, nasconde il desiderio sopito di riappropriarsi della propria vita. In ospedale incontra Choon-hwa, un tempo leader delle Sunny, gruppo di ragazze terribili a cui entrambe appartenevano ai tempi del liceo: Choon-hwa è malata e in fin di vita, ma prima di morire vuole rivedere le ragazze all'opera insieme. Comincia la caccia alle altre Sunny superstiti.
In genere l'elemento che rende il blockbuster coreano o hongkonghese sovente più digeribile della controparte occidentale è quel quid di misura quando si tratta di gestire le dosi di melassa e l'adozione di punti di vista, o svolte narrative, del tutto inattesi in un contesto dichiaratamente commerciale. Recentemente, specie in Corea, il confine si è fatto via via più labile: Scandal Makers, per citare un successo degli ultimi anni, si discostava sempre meno dal modello della rom-com americana, e Sunny, incasso travolgente in patria, pare rafforzare il concetto. Una volta spento il senso critico, che porta a storcere il naso di fronte a forzature eccessive e "interessate" - narrativamente parlando - è possibile godere di Sunny per ciò che è: un prodotto nato, pensato e adeguatamente confezionato per divertire e far piangere un po' tutti (e quindi nessuno, se non superficialmente). Un film che non fa nulla per sfuggire alla schiavitù dell'estetica, anzi che ne é pregno fino al midollo, preferendo curare il look dei piatti preparati da Na-mi o degli arredamenti di interni esageratamente puliti, piuttosto che lo stile di una regia che spesso predilige soluzioni imbarazzanti, dall'alternanza e/o convivenza nella stessa inquadratura della Na-mi di oggi e di ieri, alla necessità di riallacciare tutti i fili lasciati in sospeso tra passato e presente delle Sunny, anche quelli legati a personaggi dalla evidente bidimensionalità. Un uso del digitale dagli esiti e dagli scopi all'altezza di quello che Kang combina con la colonna sonora, che saccheggia Boney M - come già Cj7 - per l'inno del gruppo e Il tempo delle mele per l'infatuazione giovanile più sciatta e stereotipata di sempre. Tra le poche cose che si salvano l'incursione, timida ma comunque rilevante, in tematiche sociali mediante il personaggio del fratello di Na-mi, comunista e rivoluzionario, mitigata in chiave comica, ma senza che questi venga deriso o ridicolizzato, in linea con lo spirito di pacificazione da Corea unita di un mainstream che desidera contare anche su un pubblico di sinistra. Oltre a una memorabile e scatenata danza, coreografata sulle note di Boney M ed eseguita nell'ultimo posto in cui verrebbe in mente di farlo, sequenza-cult di un film che coglie lo zeitgeist con un'astuzia tale da renderlo un'opera generazionale per le donne di Corea, noncuranti o disposte a sorvolare - per spirito di corpo - sui macroscopici difetti evidenziati. 