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Soderbergh e gli incubi del nuovo millennio Valutazione 3 stelle su cinque

di Stefano Pariani


Feedback: 3443 | altri commenti e recensioni di Stefano Pariani
lunedì 12 settembre 2011

Nascita, diffusione (rapidissima) e morte di un virus. E' il nuovo film di Steven Soderbergh, un incubo dal sapore paranoico che viene presentato al Festival di Venezia edizione 2011 . La paura di nuovi attentati e di guerre si trasforma dieci anni dopo l'11 settembre in paura di pandemie che colpiscono l'America e il mondo intero e che si diffondono con la stessa rapidità con cui l'uomo si sposta oggi da un punto all'altro del globo. Il mondo è in preda al panico e rischia di diventare un deserto, pochissimi i sopravvissuti. Vietato toccare, anche solo sfiorare, parlare e avere alcun tipo di rapporto con gli altri: il contagio è dietro l'angolo, anzi ancora più vicino. Come in Traffic, la narrazione è suddivisa in più storie che procedono parallele: un padre di famiglia (Matt Damon) che perde moglie e figlio a causa del virus, medici e scienziati (Kate Winslet, Lawrence Fishburne, Jennifer Ehle) alla disperata ricerca di un vaccino, un blogger (Jude Law) che predica al mondo di aver trovato la cura e inveisce contro gli interessi politici ed una rappresentante del Consiglio Mondiale della Sanità (Marion Cotillard) che rimane coinvolta in Cina in un incidente diplomatico nel tentativo di salvare una piccola comunità locale. Sono tutti parte di una storia più grande di loro, pezzi di un gigantesco puzzle che Soderbergh dirige con mestiere ed equilibrio: nessun attore ha scene madri, non c'è spazio per il divismo, ma tutti sono in qualche modo eroi pronti a sacrificarsi. Alla fine arriverà anche la salvezza di un vaccino e a quel punto, dopo quasi 100 minuti da incubo, non senza ironia Soderbergh mostra il giorno 1, ossia il giorno in cui tutto è iniziato con la prima diffusione del contagio: nient'altro che uno sciocco quanto fatale caso del destino che ha coinvolto un pipistrello e un maiale. Se siamo lontani da un film corale e impegnato come Traffic (ma anche dal più hollywoodiano Erin Brockovich), Soderbergh firma comunque una buona pellicola, che ricorda certi aspetti dei film catastrofici anni '70, ma realizzata con stile moderno e con l'inconfondibile sobrietà narrativa un po' minimal del regista.

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