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La ballata di Stroszek è una condanna irrevocabile, poetica e disperata di Herzog del sistema capitalistico e consumista del suo tempo, di quegli anni ’80 in cui imperversava come un virus in Europa ed in tutto l’occidente l’edonismo reaganiano, che, in verità, non ha mai smesso di infettare le coscienze dei cittadini di questa parte del mondo e che, anzi, si è diffuso anche nell’altro emisfero, attraverso il racconto della storia drammatica di un emarginato dalla nascita, un uomo debole, minato da un’infanzia e da una adolescenza difficile, segnato dal riformatorio e dal carcere, che si illude di poter riscattare un’esistenza balorda senza amore, dominata dalla dipendenza all’alcol, emigrando verso il sogno americano, alla ricerca della fortuna che in quel paese, secondo la mitologia moderna, tutti sono destinati a fare. Ma è una favola. E sotto forma di favola la sua vita viene narrata con toni che oscillano tra il farsesco ed il surreale, fino alla tragedia finale.
Come un novello Pinocchio, il protagonista, interpretato da un attore non professionista, Bruno Schleinstein, pittore e musicista di strada,con un vissuto alle spalle che assomiglia molto a quello del personaggio che interpreta, perseguitato dagli sfruttatori della sua amica prostituta, il gatto e la volpe, in una Berlino plumbea, ripresa staticamente in una visuale chiusa, oppressa tra le strade grigie e le quattro mura dei cortili dei palazzoni tetri, dove si esibisce suonando la fisarmonica, fugge in America. Da subito, come materializzazione visiva delle possibilità straordinarie che offre il nuovo continente, si aprono spazi sconfinati che lasciano presagire grandi cose da realizzare, fin già dal porto di attracco, con la bella nave da crociera bianca inquadrata mentre fa il suo lento e trionfale ingresso nella rada, e poi nei paesaggi, scorti dalla macchina in viaggio verso la meta prefissata, che si perdono a vista d’occhio su pianure immense, sotto enormi nuvole insanguinate dal tramonto. E’ il tanto agognato paese dei balocchi. Ma il Lucignolo attempato, suo compagno di viaggio, forse deluso dai parenti americani dallo squallore in cui vivono, si perde quasi subito in elucubrazioni fantastiche credendosi un grande inventore, e la sua fata turchina, Eva Mattes, tornerà a fare il suo antico mestiere, anche oltreoceano, offrendosi per qualche dollaro ai camionisti di passaggio nell’autogrill dove fa la cameriera.
Memorabile la scena finale, metafora delle esistenze alienate dei tre protagonisti, icasticamente potente, caratterizzata da un cromatismo, stridente con la tragicità dei contenuti, che rinvia a quello di un cartoon della Disney, e per associazione di immagini al color rosso vivo della porta e delle scale dell'appartamento di Stroszek, in cui dei piccoli animali da cortile, in striminzite gabbie, si esibiscono meccanicamente, come automi impazziti, in numeri progettati per suscitare ilarità, il coniglio che guida l’autopompa, la gallina che balla sulla piattaforma girevole, il gallo che suona il pianoforte.
Stroszek si sottrae al proprio destino nell’unico modo che gli resta, dopo aver fatto un ultimo viaggio su una funivia, che lo riporta sempre al punto di partenza e aver lasciato il camion in avaria a girare in tondo fino ad esplodere e ad incendiarsi, simboli entrambi di una vita senza via di uscita con il percorso già segnato dall'inizio.
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