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Un uomo tranquillo |
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Un film di John Ford.
Con Victor McLaglen, Maureen O'Hara, John Wayne, Barry Fitzgerald, Ward Bond.
continua»
Titolo originale The Quiet Man.
Commedia,
durata 129 min.
- USA 1952.
MYMONETRO
Un uomo tranquillo  
valutazione media:
4,72
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Tanta energia e poco buonismo per un capolavoro
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| domenica 7 dicembre 2014 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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UN UOMO TRANQUILLO (USA, 1952) diretto da JOHN FORD. Interpretato da JOHN WAYNE – MAUREEN O'HARA – VICTOR MCLAGLEN – BARRY FITZGERALD – WARD BOND – MILDRED NATWICK – FRANCIS FORD § Un ex pugile statunitense che ha ucciso senza volerlo un avversario sul ring decide di tornare nella natia Irlanda per recuperare la pace smarrita ed ammogliarsi con una brava donna del posto. Le sue attenzioni ricadono benevolmente su una locandiera altera e orgogliosa, la quale lo ricambia senza farlo attendere troppo, ma ci si mette di mezzo il gigantesco fratello maggiore di lei che non vede di buon occhio lo spasimante, che gli ha anche sottratto un terreno lussureggiante e coltivabile, comprato ad un prezzo più vantaggioso e conveniente. Aiutati e aizzati da un vecchio predicatore religioso che fa da mentore disinteressato e carnale alla coppia appena formatasi, l’uomo e la donna imparano a conoscersi e giungono all’amore, benché lui ribadisca chiaro e tondo che l’ha sposata per amore e non per i quattrini. Dovrà affrontare un incontro di omerico e rude pugilato per conquistare sul campo l’amata, e il suo irriducibile e accanito avversario sarà proprio il suo futuro cognato, scontroso, violento e cinico. Ne uscirà vincitore e, dimenticando per sempre il tragico episodio che lo allontanò dal continente americano, potrà godersi una serena e quieta vita di coppia nella confortevole e comoda casa in riva al torrente e immersa nella vegetazione forestale. La sceneggiatura è presa in prestito da un racconto di Maurice Walsh, e fu scritta da Frank S. Nugent ispirandosi ad un tema abbastanza vicino al shakespeariano La bisbetica domata. Indubbiamente Ford realizzò, con questa incredibile opera, il suo primo film nel quale la storia d’amore ha un sapore e un’importanza centrali e possiede specialmente un struttura a flashback, non priva d’una voce narrante. Smargiassa e nostalgica, abbiamo qui a che fare con una commedia armoniosa ricca di passaggi umoristici e di vigore nelle cadenze di una ballata affettiva nei confronti di un’Irlanda mai fotografata tanto splendidamente, con tutto il verdeggiare ambivalente e magnifico dei suoi quartieri letteralmente tuffati in un’incontaminatezza ardua da trovare al giorno d’oggi (figuriamoci negli anni 1950!), e così attraente da non lasciare indifferenti nemmeno gli spettatori più fortemente antiecologisti. La compagnia di attori è assai affiatata, e in essa la disinvoltura pareggia stupendamente col brio, ma vediamo nel dettaglio le singole interpretazioni: J. Wayne è perfetto nel rappresentare un boxeur pentito dell’atto inconsulto compiuto non intenzionalmente, e cerca nell’amore e in un nuovo mestiere il riscatto ripristinante e la redenzione provvidenziale di cui necessita per tornare a sorridere alla vita, e sicuramente questo personaggio così contraddittorio e pacato contrasta con i suoi consueti eroi supervirili, spregiudicati e coraggiosi, che si incontrano tanto spesso nei western diretti non solo dal fedele amico e scopritore di astri nascenti J. Ford; M. O’Hara è una donna audace, con la testa sulle spalle, che non cede al primo corteggiatore, e che sa per l’appunto tenere testa abilmente al marito, pretendendo da lui una definitiva e decisiva prova d’amore, importantissima per capire per quale motivo abbia voluto sposarla, pur essendo nel suo intimo convinta della sincerità di questa passione; V. McLaglen interpreta forse il personaggio migliore del suo repertorio di antieroi arcigni e sogghignanti, che sgranocchiano le convenzioni della società come grissini e se ne infischiano delle tradizioni e della buona educazione, e qui, grazie alle sue espressioni accigliate e alla sua recitazione paradossale ma anche ineluttabilmente simpatetica, estrae un asso nella manica davvero stupefacente ed empatico; infine, B. Fitzgerald è un eccellente sacerdote non troppo laico come sembrerebbe ad un primo esame, e la sua vena comica risulta evidentissima e fin troppo caratterizzante, in senso fortemente buono, positivo e caricaturale. Tutti motivati fino all’ultima goccia di sangue. La regia, come sempre, non delude le aspettative, e si distingue per una maestria nient’affatto buonista ma al contrario critica del sistema borghese e della sua intrinseca mutevolezza. Un paio di Oscar raggranellati durante il percorso cinematografico: regia e fotografia (W. C. Hoch & A. Stout).
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