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Le premesse per un film tosto al punto giusto vi erano tutte, ma in Finestkind non tutto è andato per il verso giusto e al termine delle due ore e rotti di visione si respira un senso di incompiutezza che lascia amareggiati, soprattutto per via del parterre di interpreti a disposizione, alle prese con una storia e relativi personaggi poco approfonditi e incapaci di lasciare il segno.
In fase narrativa Finestkind si appoggia eccessivamente ad una consapevolezza di genere, senza preoccuparsi di dar vita a qualcosa di originale nel corso degli eventi soltanto apparentemente più convulsi, ma in realtà relativamente statici, tanto che gli spunti potenzialmente interessanti si sgonfiano sul nascere in favore di soluzioni tensive ben più che prevedibili.
Della squadra che compone quest'improbabile ciurma pronta ad agire sempre rischiando il tutto per tutto, nessuno rimane in mente, per via di personalità spesso schiave di vari cliché oppure mal sfruttate a livello melodrammatico, come chi attende un bambino, e anche la relazione romantica tra Charlie e Mabel è poco ispirata, complice la scarsa alchimia tra la Ortega e Wallace.
E così tra sbronze al pub, mangiate al barbecue, visite in ospedale e rese dei conti in diner deserti, Finestkind si compie in maniera anonima, con qualche vago sprazzo d'azione qua e là con la scena più riuscita che risulta paradossalmente essere la corsa sfrenata con Mabel a volante, per accompagnare il neo-fidanzato in ritardo all'appuntamento di lavoro.
A salvare l'operazione dal fallimento totale è il mestiere del cast appunto, con la freschezza della Ortega e la saggezza, ruga per ruga, di Tommy Lee Jones a offrire schizzi di carisma qua e là, a far luce in un insieme più vuoto del previsto che latita di passione e lucidità per raccontare la vicenda.
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