Manuale d'amore 3

Centrato, in pieno, il titolo. “Manuale d’amore 3”.

Un manuale, deve dare la possibilità a chi lo legge reggendolo con le mani, di ottenere una conoscenza rapida e sommaria su di un qualsiasi argomento. Il tema del regista Veronesi, per altro co-sceneggiattore con Chiti/Agnello, è l’amore non l’Amore. La percentuale di chi riesce ad “utilizzare” un manuale in modo corretto, riportano le statistiche,  è veramente bassa. Ed è così che, nonostante un cast di tutto rispetto, il piacere provato nel leggere visivamente questo manuale d’amore, per altro giunto alla 3ª edizione, ha raggiunto una desaturazione storica. [+]

Centrato, in pieno, il titolo. “Manuale d’amore 3”.

Un manuale, deve dare la possibilità a chi lo legge reggendolo con le mani, di ottenere una conoscenza rapida e sommaria su di un qualsiasi argomento. Il tema del regista Veronesi, per altro co-sceneggiattore con Chiti/Agnello, è l’amore non l’Amore. La percentuale di chi riesce ad “utilizzare” un manuale in modo corretto, riportano le statistiche,  è veramente bassa. Ed è così che, nonostante un cast di tutto rispetto, il piacere provato nel leggere visivamente questo manuale d’amore, per altro giunto alla 3ª edizione, ha raggiunto una desaturazione storica. Ma perché è così difficile utilizzare un manuale?   I motivi, sono tanti e vari. Una prima causa, così mi par di capire, è che un manuale deve essere vivo nei contenuti, efficace nell’effetto desiderato, incisivo sull’emisfero emozionale. Le 3 storie raccontate, non lo sono quasi per niente. Scontate, vecchie e stravecchie. Riscaldate, ribollite, lievemente aromatizzate. Fortunatamente i gregari, le seconde linee, hanno retto bene il campo; vedi Vauro & Company. (un gradito, celato omaggio a Monicelli?) Una ulteriore concausa è da ricercare nel fatto, che i manuali spesse volte non prendono per niente in seria considerazione le mutate condizioni culturali, sociali, ambientali. Sono riedizioni, riesumate e rivedute. E’ vero o falso che Bellucci, Chiatti, De Niro, Finocchiaro, Placido, Scamarcio, Solarino, Verdone, ci hanno abituati a ben altre angolature? Per i VIP, è tanto difficile rifiutare qualche volta un certo tipo di minestra? Di fronte a testi che non reggono il passo ad esempio, con musica, location, fotografia, un buon no, aiuta a crescere. Io credo. Un terzo fattore che fa del manuale un catturapolvere, lo ravviso nel fatto che viene ritenuto il più delle volte, inutile. Tempo perso, leggerlo. E’ tempo perso andare a cinema? Francamente questa risposta genera in me, a volte, momenti di difficoltà. Trascorso l’ attimo irritante, letto all’uscita della sala anche sul volto della maggior parte dei presenti e dopo un buon caffè,  rispondo con un secco NO. Il cinema è e resta un piacere; nonostante l’imminente aumento del costo del biglietto  >>:-.  (Una vera beffa). L’ultima radice che mi viene in mente è questa; quando ti serve quel manuale in quel momento, non lo trovi mai. E qui possono nascere tantissimi interrogativi. Per un buon film, quanti Veri Manuali occorrono? Io non conosco il numero di Oscar vinti dai film prodotti dal “Cavaliere del Lavoro” De Laurentis. Sono comunque consapevole che un film premiato con un Oscar, può non essere un ottimo film. Mi chiedo, a mo’ di curiosità; c’è differenza tra cinema come Industria e Cinema d’Autore? Il film in oggetto, appartiene alla prima od alla seconda area?  La mia risposta, l’ho trovata scrutando le stelle.

Good Click!
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Un film decisamente noioso. Verdone ormai fa sempre le stesse cose: lui scappa è qualche donna lo insegue, non se ne può più. Scamarcio con un'unica espressione. La bellucci decisamente inutile. Le storie scorrono lente senza alcun interesse. Mah.

Questo Manuale purtroppo è deludente, soprattutto rispetto al primo film. Di Amore ne ho visto davvero poco se non grazie alla bella interpretazione del favoloso De Niro, in questa veste per lui insolita, in cui ancora una volta dimostra la sua grandezza. Per il resto direi che la prima storia è vuota..zero contenuto e attori piattissimi. La seconda fa abbastanza ridere ( Verdone non delude mai!). Bella invece la colonna sonora del film (Morgan e Gualazzi).

Ancora l'ennesima trovata commerciale, purtroppo, nonostante il cast e l'esorbitante azione di marketing mossasi attorno a un film sufficientemente piacevole ma sostanzialmente privo di idee. Che dire? Che c'è di peggio in giro? Forse il cinema italiano può dare di più e io attendo con ansia. Di certo De Niro in questo film è come il cavolo a merenda. Non sarebbe stato meglio un solo film esclusivamente dedicato all'estro di Verdone e un'altra ottima prova di Ficarra e Picone dopo il bel film "La matassa"? Basta, vi prego, con questi manuali d'amore..!

Forse il peggiore della serie, calcolando il livello bassissimo degli altri due ... fate voi. Le storielle sono esili esili, i dialoghi banalissimi e mai divertenti. Dispiace tanto vedere Verdone ridotto così, macchietta di se stesso, imprigionato in gag vecchie e polverose, peccato perchè potrebbe dare ancora tanto. Purtroppo Veronesi non ha talento e sembra non avere idea di come portare avanti le storie, ci prova e ci riprova ma nulla.

Veronesi non ha più niente da dire ... questi ultimi tre episodi sono tre storiele esili esili, senza mai un'emozione, un'idea o uno spunto forte. Il film annoia e si fa fatica a seguirlo. Verdone patetico, de niro inutile. Banalissimi tutti i dialoghi ... forse sarebbe ora di provare qualcosa di nuovo o vogliamo arrivare a manuale d'ampre 10?

Ammetto di avere visto, convinto da amici, “Manuale d’amore 3” - di Giovanni Veronesi. Che cos'altro aggiungere come commento al suo cinema, se non che è scritto e diretto in maniera talmente approssimativa, da riuscire a far recitare, malissimo, anche un talento naturale come Robert De Niro. [+]

Ammetto di avere visto, convinto da amici, “Manuale d’amore 3” - di Giovanni Veronesi. Che cos'altro aggiungere come commento al suo cinema, se non che è scritto e diretto in maniera talmente approssimativa, da riuscire a far recitare, malissimo, anche un talento naturale come Robert De Niro. L’Italia oleografica e provinciale, che tracima dagli esistenti, e dalla banalità delle trame degli episodi, è così deprimente, demente, superficiale, e sciatta, che esci dal cinema privo di speranze per questo paese. Tutti i limiti di certo Cinema Comico all'italiana vengono come acuiti in un mainstream che copia, altera, deforma, rasentando sia il plagio che la parodia (involontaria, peraltro), suggendone solo il peggio, gli archetipi di alcuni film cult come “Amici Miei” con sceneggiatura di Pietro Germi (un vero maestro della commedia brillante all'italiana), ed il più recente mucciniano “L’ultimo bacio”. Nessuna idea, né nella sceneggiatura né nelle riprese, che trasmetta qualcosa di autoriale o di etimologicamente comico.

Inevitabili, come sempre in casi come questi, Carlo Verdone, ridotto ormai a stereotipo caricaturale di se stesso, e l’irriducibile Michele Placido, che non so proprio per quale arcano motivo deve avere un ruolo in tutti i film italiani. Mi taccio sulle attrici, tanto stupito dalla presenza, in una simile porcheria, di un’interprete intensa e rigorosa come Donatella Finocchiaro, quanto indifferente agli stereotipi sia dei personaggi, che delle relative rese attoriali, di Laura Chiatti e di Monica Bellucci, ... che almeno avessero il pudore di rimanere zitte, invece di rilasciare interviste estasiate sul film, e sulla bravura di Riccardo Scamarcio (forse l’attore migliore del film, e mi duole ammetterlo), Robert De Niro (da dimenticare presto), e Michele Placido (maddai su, e andiamo). 

Un film che, a dispetto del titolo, dimentica quasi totalmente l’amore per radiografare senza remore le passioni e i movimenti, incauti o impudenti, dell’animo umano. Tre storie, incorniciate da un indice didascalico e da un cupido che più kitch non si può, in cui Veronesi insegue le acrobazie sentimentali dei suoi personaggi, più macchiette o maschere di teatro che figure degne di affondo psicologico. Nessun tormento o vocazione allo scavo interiore, nessuna lacerazione intimista dei cliché da feuilleton se si escludono i dialoghi via skype fra Roberto e Sara, gli unici momenti in cui il film sembra prendere le distanze da una realtà pecoreccia, e a tratti grottesca. Il personaggio interpretato dalla Solarino si distingue per la morale non pragmatica, incapace di silenziare la coscienza ed accontentarsi della vita così com’è, senza slanci né sogni. [+]

Un film che, a dispetto del titolo, dimentica quasi totalmente l’amore per radiografare senza remore le passioni e i movimenti, incauti o impudenti, dell’animo umano. Tre storie, incorniciate da un indice didascalico e da un cupido che più kitch non si può, in cui Veronesi insegue le acrobazie sentimentali dei suoi personaggi, più macchiette o maschere di teatro che figure degne di affondo psicologico. Nessun tormento o vocazione allo scavo interiore, nessuna lacerazione intimista dei cliché da feuilleton se si escludono i dialoghi via skype fra Roberto e Sara, gli unici momenti in cui il film sembra prendere le distanze da una realtà pecoreccia, e a tratti grottesca. Il personaggio interpretato dalla Solarino si distingue per la morale non pragmatica, incapace di silenziare la coscienza ed accontentarsi della vita così com’è, senza slanci né sogni. Il primo capitolo è sicuramente il più efficace, per la presenza della Solarino, ma anche di Roberto, Riccardo Scamarcio, giovane dallo sguardo disincantato, a tratti frivolo e adolescenziale, ma anche terribilmente umano e familiare, alle prese con le proprie fragilità. A differenza del primo capitolo il secondo e il terzo virano decisamente verso il grottesco, una comicità sarcastica, stile Sorrentino, incapace tuttavia di affondare fino in fondo il coltello nelle pieghe dell’umano, delle sue voglie e delle sue debolezze. Un film a metà che tenta la strada dell’umorismo tagliente ma finisce poi per rifugiarsi nella comicità tranquillizzante del lieto fine, tra ballerine di lap-dance e vecchi incapaci di accettare la propria età. [-]

DeNiro è la super guest star del terzo capitolo del manuale sentimentale di Veronesi che focalizza il suo sguardo su tre diverse età dell'amore: "Giovinezza" col triangolo Scamarcio-Solarino-Chiatti, "Maturità" con la coppia assurda Verdone-Finocchiaro e "Oltre" con il colpo di fulmine DeNiro-Bellucci, il tutto per qualche timida risata e qualche tiepida riflessione. Tre storie di sentimenti, un pò tenere e un pò buffe, tutte a modo proprio travolgenti in cui si eleva l'attore italo-americano che non fa valere il suo status ma si mette al servizio del regista e a pari livello dei suoi colleghi. Basti pensare al suo improvvisato spogliarello per far capire quanto Bob si sia calato nella parte e nel contesto e si sia messo allegramente in mutandoni (orribili!) per il pubblico italiano! Il duetto con Verdone, l'altro peso massimo del film, funziona alla perfezione nonostante duri giusto un attimo, ennesima dimostrazione dell'empatia creata. [+]

DeNiro è la super guest star del terzo capitolo del manuale sentimentale di Veronesi che focalizza il suo sguardo su tre diverse età dell'amore: "Giovinezza" col triangolo Scamarcio-Solarino-Chiatti, "Maturità" con la coppia assurda Verdone-Finocchiaro e "Oltre" con il colpo di fulmine DeNiro-Bellucci, il tutto per qualche timida risata e qualche tiepida riflessione. Tre storie di sentimenti, un pò tenere e un pò buffe, tutte a modo proprio travolgenti in cui si eleva l'attore italo-americano che non fa valere il suo status ma si mette al servizio del regista e a pari livello dei suoi colleghi. Basti pensare al suo improvvisato spogliarello per far capire quanto Bob si sia calato nella parte e nel contesto e si sia messo allegramente in mutandoni (orribili!) per il pubblico italiano! Il duetto con Verdone, l'altro peso massimo del film, funziona alla perfezione nonostante duri giusto un attimo, ennesima dimostrazione dell'empatia creata. DeNiro si lascia apprezzare per la delicatezza con la quale interpreta il suo professore americano che si invaghisce perdutamente della splendida Bellucci (e chi non ci cascherebbe?), ne da un taglio romantico e garbato da eroe d'altri tempi che stride col tono spesso sopra le righe e un pò strillato del film. Anche Verdone, forse stimolato dalla sua presenza, ha dato il meglio di se, ha fatto delle facce e delle espressioni da urlo mentre il Veronesi's touch è risultato particolarmente garbato, lieve e mai volgari. Il dream team femminile brilla soprattutto per bellezza, la Finocchiaro è bella, spudorata e straripante (le scoppiano?) ma il piatto forte e succulento è una Bellucci che ci viene riservata per l'ultimo episodio, un gustosissimo dessert: bellissima, burrosa, curvosa, esageratamente sensuale ma anche piuttosto calata nel ruolo, con Veronesi alla sua guida riesce a dare il meglio. Sentimenti, qualche sorrisetto e uno squarcio dell'Italia attuale sono gli ingredienti di una ricetta che ha già fatto centro coi primi due episodi, questo piace ma è inferiori agli altri nonostante il DeNiro show.