Harold e Maude

Ciò che appare da subito, fin dall’inizio, quando tale Arnold s'impicca con l'imminente ingresso della madre nella stanza predisposta a tale atto, è la conoscenza del regista Hal Ashby di quei particolari che muovono una qualsiasi relazione madre-figlio. 
E’ da tale concezione che l’intero film dirama ogni piccola sfumatura di dolore e indifferenza, tra il diciottenne Harold e la madre, e di felicità, tra il primo e l’ottantenne Maude.
Il dolore è quello che manifesta Harold nei confronti della madre, la quale non riesce ad ascoltare ed accogliere quel figlio che non si è mai sentito tale, che non si è mai sentito amato e con il quale non ha mai comunicato, restando meramente in superficie persino davanti alla consuetudine teatrale del ragazzo nell'inscenare, in maniera sempre più tetra, le più disparate morti suicide - per impiccagione, per dissanguamento nella vasca da bagno con tanto di sangue sparso ovunque e con conseguente disperazione della madre per la deturpazione delle tende e specchi, per annegamento in piscina, con pistola, non prima però, di averla puntata contro la sempre distratta madre, dandosi fuoco, recidendosi una mano e in fine conficcandosi una spada nello stomaco, come nella miglior tradizione samurai - rappresentanti, ancora una volta, le sue uniche capacità comunicative, quelle che sono arrivate addirittura a fargli bene in quanto l’unico mezzo, tanto forte, indispensabile per farsi notare dalla madre, nonostante il suo disappunto costante, nonostante le sue critiche e le sue ansie nel volerlo vedere maritato, le incapacità di donna prima che di madre, la sua cecità nel non saper cogliere il proprio malessere, quello che la porta a occupare spazi interni del figlio, come accade quando si preoccupa di compilare il formulario del servizio computerizzato di selezione matrimoniale giovanile al posto del figlio, quando appare evidente che Harold è una continuazione di ella, che ne prende le sue caratteristiche e ciò che più desidera per se stessa e non certo per lui. 
Il dolore di Harold è proporzionale alla quantità del corpo che risulta "occupato" da altri e mai riconosciuto come proprio, dove al suo interno vi sono le angosce di una madre che non hanno potuto far bene, né a lei né tantomeno ad Harold, in quanto preoccupata in prima persona a scaricarle ad egli, proprio come avviene in questa ricerca spasmodica della partner al figlio, effettuata per discolparsi da quello che resta di un matrimonio sbagliato e probabilmente della sua vita.

Harold però, nonostante la stanchezza di sentirsi addosso chi e cosa non è, ha la forza di rispondere all’assenteismo della madre destreggiandosi con ciò che più conosce e gli appartiene: il concetto più proprio di morte con tutti i suoi derivati. Ed è proprio in un luogo culto della morte che ha il piacere di conoscere Maude, anch’essa sola, anch’essa una combattete, anch’essa una assidua frequentatrice, come lui, dei funerali degli sconosciuti: un luogo ottimale e valida alternativa per stringere amicizia, ottimo modo per legarsi e rivalutare le rispettive solitudini... proprio li dove tutto finisce e dove tutto sembra raggiungere un senso. I loro incontri in questi luoghi angusti, a dispetto della comune malasorte, sono contrassegnati della vitalità più assoluta, che poco alla volta comincia ad accoglierli, comincia ad avvicinarli sempre di più fin quando non arrivano ad innamorarsi: quando suddetta forza riesce ad esercitare il suo più assoluto e ceco libero arbitrio, slegandoli dalle catene dei propri dolori, nonostante "i tanti" tutto, nonostante le diverse età (quasi 80 anni lei, e 18 anni lui) e sopratutto nonostante l’opinione comune. Perché secondo Maude è inconcepibile che al modo ci sia posto per una sola gabbia…per uccellini come per persone…ma probabilmente anche culturale e mentale! 

Ma Maude ha un suo vissuto, ha una sua storia, un passato che non vuole e non può oltrepassare per forza di cose e che gli è servito per essere ciò che ora è, non dimenticando però, che il periodo che vive ora è da ella stessa definito come quello dell’ "autunno inoltrato” malgrado questa felicità improvvisa e benevola avente si la forza e l’irrequietezza d’un adolescente, ma che non sembra all’altezza del suo corpo, che ritorna a rammentargli insistentemente che non s’impegna nello stesso modo della attività mentale, della determinazione nell’affrontare le battaglie d'un tempo ormai andato come il dato corpo... che lascia congedandosi con qualche frammento di felicità, d’amore e serenità.