Film sperimentali

Saul Resnick si avventura in una sorta di territorio dell'ignoto, dando vita una pellicola unica nel suo genere, a metà strada fra cinema d'exploitation e sperimentalismo d'avanguardia. Dal momento che la copia originale del girato era andata perduta, è stata necessaria una ricerca presso collezionisti di tutto il mondo per recuperare le stampe esistenti della pellicola con cui assemblare la versione più completa del film. Il montaggio è stato poi sottoposto a un accurato restauro digitale e re-timing a cura di Cinema Preservation Alliance e Illuminate Post-Production.

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Quest'opera è un lungometraggio privo di immagini supportato solo da dialoghi. Lo schermo è completamente bianco, mentre i dialoghi scorrono, frammentati e dispersi durante un'ora di silenzio. Durante la proiezione dei silenzi lo schermo è completamente nero. Il film non ha alcun accompagnamento musicale o rumore e le voci prodotte sono del tutto inespressive, con l'eccezione della prima introduzione alla schermo bianco prima dell'inizio del primo dialogo. Il film rispecchia in tutto e per tutto il clima di avanguardia dell'epoca.

In una normale città iraniana, due misteriosi sconosciuti in un'auto iniziano a parcheggiare ogni giorno nello stesso punto per ore. Questo evento insolito provoca la paranoia tra i locali, che iniziano a sospettare che facciano parte della sicurezza nazionale.

Verso le 13 del 6 gennaio 2021 una folla oceanica di manifestanti repubblicani inizia a marciare verso il Campidoglio per protestare contro l'imminente elezione di Joe Biden. Dopo aver accerchiato l'edificio, i facinorosi cercano di piegare la resistenza della polizia per entrare nel Campidoglio. Dopo un braccio di ferro su vari lati dell'edificio i repubblicani hanno la meglio sulle forze dell'ordine e si introducono all'interno del Campidoglio saccheggiandolo e vandalizzandolo. I tweet e i discorsi sobillatori di Trump nelle ore precedenti all'assalto, e la mancata presa di distanza da questi eventi, addossano sulla sua persona gravissime responsabilità politiche. Continua »

La giovane regista tedesca Isabell Šuba è entusiasta: un suo cortometraggio verrà proiettato al 65° Festival di Cannes. Vi si reca allora con David, il suo produttore, ma le cose si mettono subito male: il loro appartamento è stato affittato ad altri ospiti della kermesse, con cui dovranno fare i conti. Anche il rapporto con David non è dei più facili: il suo comportamento sciovinista e retrogrado inizia presto a dare sui nervi a Isabell, che lo tollera per convenienza, visto che sono entrambi alla ricerca di investitori per progetti futuri. Ma la sgradevole sensazione che si fa presto strada in lei è che non ci sia spazio per le donne nel mondo del cinema.

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