Motor City

Nella Detroit di fine anni settanta, John Miller cerca di affrancarsi da un passato fatto di giri di droga e ambienti criminali. Sembra riuscirci grazie anche all'incontro con Sophia, una cameriera che gli ruba il cuore e con la quale l'uomo vorrebbe sposarsi. Ma Reynolds, il trafficante da cui l'ha difesa una sera nel vicolo dietro a un locale, non ha intenzione di farsi da parte e incastra Miller con l'aiuto di un poliziotto corrotto, condannandolo a venticinque anni di carcere e riprendendosi la donna. Dall'interno di una cella, Miller inizia a progettare il suo piano di vendetta.

Dimenticabile action in salsa anni settanta, la terza regia di Potsy Ponciroli riprende l'essenzialità violenta del suo esordio, Old Henry, che era un western crepuscolare senza tanti fronzoli ma non privo di una sua dignità.

Stavolta però - dopo l'intermezzo della commedia con Greedy People - il regista si lega mani e piedi al gimmick di una storia raccontata interamente senza dialoghi, affidandosi al posto loro a una ricca playlist musicale di sottofondo e ai ralenti diffusi.

Peccato che nell'entusiasmo della trovata formale, gestita in modo peraltro non malvagio a livello filmico, ci si sia dimenticati di tutto il resto: è vero che i dialoghi in un film di genere sono spesso triti e ritriti, ma nel silenzio della loro assenza si amplifica enormemente il vuoto di una vicenda che vive di cliché, ultraviolenza e poco altro.

L'energumeno riformato e incastrato (l'Alan Ritchson che ha trovato un certo successo con la serie di Reacher ma che ha bisogno di personaggi in grado di corrispondere alla sua taglia, non di scomparirgli dentro), lo sbirro corrotto, il boss malvagio (uno spreco di buoni caratteristi come Schreiber e Foster) sono tutti personaggi dal piattume che diventa purtroppo risibile.

Ancora peggiore è il classico ruolo femminile che riduce Shailene Woodley a essere letteralmente strattonata via da un uomo all'altro, e poi viceversa. Il tutto in nome di un'idea che non è nemmeno originale rispetto al periodo; il fatto che Ponciroli sia riuscito a fare un Silent night migliore di Silent night dice però più sul tardo periodo di carriera di John Woo che sui propri meriti. 