Fallout

Due secoli dopo un'apocalisse nucleare, l'umanità è divisa tra chi abita il devastato mondo di superficie e gli eredi di chi a suo tempo si era invece rifugiato in avveniristici rifugi antiatomici, detti Vault. Nella Vault 33 tutto sembra andare per il meglio e Lucy è prossima a trovare marito in uno scambio con la Vault 32, ma gli eventi prenderanno un tragico sviluppo e suo padre verrà rapito dalla misteriosa capobanda Moldaver. Per salvarlo, Lucy dovrà sfidare i pericoli della superficie e presto il suo cammino incrocerà quello di altri tre personaggi: il pistolero Ghoul, in vita da prima dell'Armageddon e con una missione personale; il cavaliere Maximus, che fa parte della Confraternita dotata di spaventose armature da guerra; lo scienziato dell'Enclave Wilzig, fuggito con una scoperta di rivoluzionaria importanza.

Adattamento dell'omonima serie di videogame, Fallout porta la ricetta di The Boys nel filone post-apocalittico, rinunciando al sesso, ma abbondando nella violenza e nel grottesco.

Sembra un gioco di parole, ma la serie tratta dai videogame di Black Isle e Bethesda ha un tono marcatamente giocoso, divertendosi a mettere l'ingenua Lucy, cresciuta in un mondo in provetta apparentemente perfetto, di fronte a situazioni via via più oltraggiose e disgustose. Allo stesso modo anche Maximus, a sua volta cresciuto in un luogo protetto ossia una base della Confraternita, ha idealizzato i cavalieri e non ha idea di cosa lo aspetti davvero nella zona contaminata. Subirà infatti, specularmente a Lucy, abbondanti shock e umiliazioni. Sguazza invece in questo scenario da incubo il Ghoul, interpretato da Walton Goggins con trucco pesante e sfigurato dalla CGI (gli è stato tagliato il naso): è lui la vera star della serie. Oltre a essere il personaggio più carismatico - e pure quello più competente e disincantato - è anche il solo protagonista che ricorda il mondo precedente l'olocausto, dove era oltretutto legato agli ideatori della Vault.

Il passato di Fallout è il principale mistero della serie, un'America ucronica negli Anni Cinquanta, dove molte promesse tecnologiche della "jet age" si sono avverate, ma pure nel pieno della Guerra Fredda e dell'isteria nucleare. Il capitalismo senza regole, praticato con un fervore quasi religioso da opporre al comunismo dei "rossi" (siamo anche nel pieno di una sorta di maccartismo), porta ad aberrazioni estreme. Ne è appunto testimone il Ghoul, che prima della sua trasformazione era un attore di film western di nome Cooper Howard, convinto dalla moglie che lavora per la società dietro la Vault a realizzare le pubblicità di questi avveniristici rifugi. All'inizio della serie lo vediamo però caduto in disgrazia, costretto ad arrabattarsi alle feste per bambini di abbienti famiglie, e non sappiamo cosa sia successo a sua moglie.

Questo è solo uno dei molti misteri che attraversano Fallout e che incrociano le sorti di personaggi anche lontani tra loro, per esempio tanto Lucy quanto suo fratello - che è rimasto nella Vault 33 - finiranno per scoprire cose sempre più inquietanti sul luogo dove sono cresciuti.

La serie dunque si distanzia decisamente sia dalle riflessioni metaludiche e filosofiche di Westworld di Jonathan Nolan, qui produttore e regista, sia dal tono dolente dell'altra serie post-apocalittica tratta da videogame: The Last of Us. Il gusto per il paradosso, del resto, è già dei videogiochi di partenza, che giustappongono la grafica rassicurante delle Vault, con tanto di "pupazzosa" mascotte - all'iperviolenza del mondo contaminato. Così come l'uso delle musiche dell'America anni Cinquanta è del tutto appropriato a creare quell'atmosfera da riflesso distorto del sogno americano.

Allo stesso tempo però è chiaro che il modello di The Boys, ad oggi il successo più consistente e longevo di Amazon, ha fatto scuola e ha guidato gli showrunner - tutt'altro che esperti in questo genere. Al timone della serie non c'è infatti Jonathan Nolan, che pur dirige le prime tre puntate, bensì gli sceneggiatori Geneva Robertson-Dworet e Graham Wagner: lei già esperta di adattamenti di videogame per Tomb Raider ma pure con una lunga carriera di progetti irrealizzati; lui che invece arriva da comedy come Baskets e Silicon Valley. Due scelte non casuali perché Fallout, pur sfoggiando valori produttivi notevolissimi, non è una serie che aspira ai toni dell'epica, ma del puro intrattenimento, con ampi spazi per la comicità. 