Futura

Louis guida un taxi notturno e accompagna Lucìa, una trans cilena, nelle tappe di spaccio di droga attraverso una Milano senza nome. Louis, cresciuto a Parigi e è figlio di un celebre musicista jazz, ha ereditato dal padre tanto il talento musicale quanto la paura di non esserne all'altezza. Per questo, invece di dedicarsi anima e corpo alla carriera di trombettista, compie quelle scorribande notturne che gli procurano il denaro per mantenere l'ex moglie Valentina e la figlia Anita, anche lei dotata di grandi capacità musicali al pianoforte. Riuscirà Louis ad uscire dai giri sordidi della droga, fare onore al suo genio artistico e ritrovare il dialogo con Anita e Valentina?

Dopo il debutto con il lungometraggio Cloro, unico film italiano selezionato al Sundance Film Festival nel 2015, Lamberto Sanfelice torna al grande schermo con Futura, coproduzione franco-italiana che conferma il suo innegabile talento per la regia, un talento fortemente pittorico e ispirato all'arte figurativa in generale, qui anche coadiuvato dalla bellissima fotografia di Luca Bigazzi.

Il problema è che il film viaggia su un doppio binario narrativo che finisce per risultare irreconciliabile: da un lato c'è la storia del rapporto di Louis con la passione musicale e il suo ruolo di figlio abbandonato e padre inadempiente; dall'altro quella dei traffici della droga e della trans Lucìa, che è anche una cantante lirica e vive con sofferenza la lontananza da un figlio cui non ha mai rivelato la sua nuova identità.

La prima storia è realizzata con notevole sensibilità drammaturgica ed estetica, anche grazie alla bella interpretazione del sassofonista Stefano Di Battista e alla colonna sonora composta a quattro mani dallo stesso Di Battista e da Enrico Rava. Futura ricorda The Eddy di Damien Chazelle per il genuino amore delle atmosfere jazz e per la trama che coinvolge un padre e una figlia separati e uniti dalla musica.

Anche in Futura la forza comunicativa del suono e delle immagini basta a raccontare un percorso intimo e potente, fatto di condivisione profonda e di rifiuto delle convenzioni. Bella e poetica anche l'idea di dare a Massimo Urbani, ottimo sassofonista jazz realmente esistito e scomparso per overdose di eroina, il "ruolo immaginario" del padre di Louis. Anche la Milano raccontata per immagini da Sanfelice è insolita nei suoi contrasti e nelle sue ambiguità.

La seconda storia invece, fra club techno e spacciatori da casting central, non solo è molto meno credibile della prima, ma è ridondante e distoglie dalla rarefatta essenzialità della prima. Si distingue solo Daniela Vega, l'attrice transessuale già protagonista di Una donna fantastica, di grande istinto e classe. Ma la premessa stessa dello spaccio via taxi e lo sviluppo di questa seconda trama, dialoghi compresi, appartengono a un altro film, molto meno raffinato e intelligente del primo. 