To the Wonder

Amore, fede, natura le regole della bellezza secondo Malick

Fitto intreccio tra i seguenti elementi: l'amore tra uomo e donna; fede religiosa; presenza potenza e protagonismo della natura e dell'ambiente ma molto più quello naturale di quello sociale (luce, vento, acqua, cielo, terra, animali bradi, spazio); senso del piacere e dell'abbandono al piacere, del dolore e del dovere, della vita. Attraverso un violento confronto-contrasto tra Europa (Parigi, Bretagna delle maree e della fine della Terra) e America (sconfinati non luoghi e distese extra metropolitane, bellezza e purezza ma anche e molto bruttezza e inquinamento). Durata insolitamente contenuta (meno di due ore). Ricorso alla parola superiore ai suoi standard, sia pur secondo modalità più indirette (voci interiori, divagazioni monologanti) che dirette (dialoghi). Il coprotagonista Ben Affleck non apre bocca dall'inizio alla fine o comunque non lo udiamo. È Terrence Malick che si muove alla ricerca della "meraviglia" in To the Wonder. Posto che parlare di intreccio o trama per un film di Malick è fuori luogo, si tratta di questo. L'americano Neil (Affleck), in Francia all'inseguimento della sua vocazione artistica, incontra Marina (Olga Kurylenko): e l'amore, viaggiando alla volta di Mont St. Michel (la "Meraviglia"), li avvolge e travolge. Marina è una giovane ragazza madre, ha Tatiana di 10 anni, l'uomo che la sposò al suo arrivo a Parigi dall'Est l'ha presto abbandonata. Ha un temperamento artistico a sua volta, è stata molto infelice ma ora vede la luce davanti a sé e non la smette un attimo di strofinarsi a Neil o di volteggiare davanti a lui costantemente imbambolato. Anche la bambina sembra (con qualche riserva) presa da questo amore e dunque i tre partono entusiasti per una nuova vita in Oklahoma. Dove, lasciata perdere la creatività, Neil fa l'ingrato lavoro di ispettore in siti inquinati che espongono la popolazione a mille rischi. Ma, diciamo così, tira la carretta perché sa che a casa troverà ad aspettarlo la luce. L'armonia si incrina abbastanza in fretta, però. Marina ci ha provato, ma è dura per lei europea vivere in quella landa desolata. Litigi (avvengono davvero?) e entrata in scena di un prete cattolico. Spagnolo (Javier Bardem) a sua volta finito lì chissà come e perché. Si sforza di mantenersi equilibrato e sicuro verso i fedeli, ma dentro è lacerato: vuole andarsene, vuole chiudere, forse anche con la tonaca. Comunque Marina e Tatiana se ne ritornano indietro. E Neil riprende a vedere la sua precedente donna e amica Jane, americanissima cow girl (Rachel McAdams), con la quale sembra trovare la pace un po' all'insegna di moglie e buoi eccetera. Intanto però a Parigi Marina è stata abbandonata dalla figlia che ha preferito andare con il padre. Smarrita, chiede aiuto a Neil. E torna di nuovo in America. Che succederà a lei, a Neil, a Jane, a padre Quintana? Può darsi che l'amore sia fatto di diversi tempi, età, stagioni. E forse a un certo punto è quella del dovere o almeno del compromesso. Resta perfettamente vero che quello di Malick è un cinema le cui parole-chiave sono fantasia, pensiero e immagini. E continuiamo a rispettare, data la forza delle suggestioni che ci ha regalate, il fatto che quella di comunicare non è la sua preoccupazione primaria. Ma è difficile negare la sensazione di una tendenza al ribasso ripetitivo. E anche quella che l'eccellenza enigmatica del suo prestigio dovesse molto alla rarità delle sue esternazioni.
Da La Repubblica, 4 luglio 2013


di Paolo D'Agostini, 4 luglio 2013