Loving Vincent

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L'inaspettato noir sulla fine di Van Gogh Valutazione 3 stelle su cinque

di AndreaAlesci


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martedì 24 ottobre 2017

Che cosa pensiamo quando pensiamo a Van Gogh? Al rosso dei suoi capelli, al giallo dei girasoli, alle forme rotanti delle sue pennellate, alle luci delle stelle in cielo, a un caffè notturno. Pensiamo ad Arles, Parigi, Auvers-sur-Oise. All’orecchio che si tagliò, alla lite con l’amico Gauguin, alla corrispondenza con il fratello Theo. Da oggi sarà inevitabile pensare anche a Loving Vincent, storia di cinema sperimentale realizzata trasformando la recitazione di attori in veri e propri quadri post-impressionistici (65.000 i dipinti a olio diventati frame).
 
Un progetto nato dalla passione della regista polacca Dorota Kobiela per Van Gogh, le cui lettere al fratello Theo furono al centro del suo lavoro di tesi; proprio quello il segnale che convinse il produttore Hugh Welchman a unirsi al progetto quando era in fase embrionale sulla piattaforma di crowdfunding Kickstarter. Sette anni di dedizione per realizzare un film d’animazione senza precedenti. Eppure, nonostante l’inimmaginabile mole di lavoro, non basterebbe la sola forma a farne un buon film, se ad esso non si accompagnasse una narrazione che si distacca dalla consuetudine e decide di partire dal punto in cui tutto finì: dalla morte di Vincent Van Gogh.
 
La vera forza del film sta nel modo in cui entriamo dentro l’universo del pittore olandese. Lo facciamo per interposta persona, con quell’ultima lettera che egli scrisse al fratello Theo e che il giovane Armand Roulin (Douglas Booth) — figlio del postino di fiducia di Van Gogh, Joseph Roulin (Chris O’ Dowd) — deve recapitare a Theo, a Parigi. Siamo nel 1891 (un anno dopo la morte del pittore), ma nella capitale francese Armand apprenderà da Père Tanguy (John Sessions) che Theo è morto e che quella lettera non è più soltanto un foglio di carta ma una macchina del tempo con cui capire chi fu Vincent Van Gogh; Armand non è più soltanto un messaggero, egli diventa un detective in cerca di verità.
 
Proprio da Père Tanguy parte il racconto, primo dei personaggi interrogati da Armand. A ogni incursione nel passato anche la superficie cambia: il colore diventa una sommatoria di grigi, i dipinti a olio sostituiti da coloriture carboncino; buchiamo la tela per affondare nei ricordi.
 
Siamo dentro un noir e ci muoviamo con Armand alla volta di Auvers-sur-Oise, dove Vincent aveva vissuto le sue ultime dieci settimane, facendosi curare dal dottor Paul Gauchet (Jerome Flynn), prima di spirare nella locanda dei Ravoux. Proprio al dottor Gauchet il giovane Armand vuole consegnare l’ultima lettera di Vincent e, nell’attesa che egli rientri da un viaggio, si ferma a parlare con la gente per capire chi fosse e come morì Vincent Van Gogh.
 
Così incontriamo l’astiosa domestica dei Gauchet, Louise Chevalier (Helen McCrory), la signorina Marguerite Gauchet (Saoirse Ronan), la giovane locandaia Adeline Ravoux (Eleanor Tomlinson), il barcaiolo (Aidan Turner). Ciascuno con il suo pezzetto di verità da raccontare ad Armand Roulin, sempre più frastornato da un passato che non vuole ricomporsi.
 
Alla fine di Loving Vincent Armand riuscirà a incontrare il dottor Gauchet e con lui l’ultimo pezzo di storia sulla fine di Vincent, anche se la verità assoluta rimarrà inafferrabile. Il film di Kobiela e Welchman ha il pregio di gettarci dentro l’occhio del ruvido Van Gogh (Robert Gulaczyk), nel profondo di una notte stellata, tra le parole di carta di un genio solitario che terminava ogni lettera inviata al fratello con la più dolce delle conclusioni: Your Loving Vincent.

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