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Il tradimento è il distillato dell’amore. Quando il cuore va in ebollizione assomiglia molto ad un alambicco che trasforma i sentimenti ‘solidi’ in sostanze gassose. Purtroppo è così. La fedeltà erotica evapora, man mano che il sangue si surriscalda. Rassegniamoci: è un fenomeno naturale, non morale. Agnès Jaoui ha fatto un ottimo film sui comportamenti amorosi, specificamente nella società francese, ma in Italia e nel mondo intero è la stessa cosa. Oggi, la famiglia tradizionale (quella nella quale l’uomo andava a puttane e la sera si ritirava a guardare la tv con la moglie), la famiglia che insegnava una moralità ipocrita, la famiglia che spesso nasceva da matrimoni combinati, quella mostruosa famiglia autoritaria e conservatrice, grazie a Sant’Agostino, si sta estinguendo. Uomini e donne si separano perché si innamorano di continuo e i figli imparano da essi gli stessi comportamenti. Questo film ve lo consigliamo, perché descrive perfettamente il colpo di fulmine, il dolore della separazione, la miseria nascosta dietro il ‘fascino tenebroso’, le nevrosi sessuali della maturità, i meccanismi di difesa, la gioia di scoprire la vera anima gemella, ecc. insomma tutti gli aspetti del ‘noi due insieme’. Il protagonista Jean-Pierre Bacri (perfetto sosia di Bersani) interpreta magnificamente il personaggio di un padre piccolo borghese che provoca tutti i possibili conflitti sentimentali e, con ingenuità filosofica, riesce a risolverli. Tutti gli altri attori, compresa la regista Agnès Jaoui,sono magistrali nel rappresentare i caratteri umani egoisticamente impegnati a darsi la felicità carnale. Impresa difficilissima, perché uomini e donne sbagliano, quasi sempre, i pronostici sul finale delle proprie storie. Lo spiritoso intreccio di storie giovanili e senili dimostra che in amore non siamo ‘santi’ e spesso diventiamo martiri, senza riuscire a ottenere la remissione dei peccati commessi.
I dialoghi del film suonano bene nella mente del pubblico. Una falsa profezia stende perfettamente la fibra comica della sceneggiatura. Non va considerata la metafora fiabesca del ‘Cenerentolo’: è una scelta banale che ha avuto un’attenzione critica esagerata. Infine, bisogna ricordare due cose: 1) il titolo originale, tradotto malamente in italiano. 2) La ‘verissima’ didascalia finale che compare sullo schermo dopo l’ultima dissolvenza. Buoni spasimi amorosi!
Francesco Monteleone, Rivista 'D'Autore' della Apulia Film Commission
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