Un tirchio quasi perfetto

Un pregio delle commedie francesi (e sovente di quelle nostrane) è quello di avere sempre un retrogusto amaro, uno spessore più consistente rispetto a quelle statunitensi: qui si ricerca più il sorriso della risata, più l'ironia che la volgarità, più il contenuto che il contenitore. La vicenda è basica, ma narrata con molta leggerezza e introducendo temi di discreto spessore: la paternità, l'amore, la solitudine. L'avarizia diviene quindi pretesto per raccontare la società e le apparenze, con i moti dell'anima che cambiano a seconda dei punti di vista. Il tirchio magistralmente interpretato da Boon viene idolatrato dalla figlia che sull'equivoco dell'orfanotrofio in Messico tesse una tela giustificativa per l'avarizia paterna. Questo assunto evidentemente falso diviene verosimile, vero e reale trasformando non solo il violinista ma anche il contorno. Vicini di casa, colleghi orchestrali, "mondo esterno" che odiano e disprezzano (a ragion veduta) vengono convinti e si convincono della sconfinata moralità del soggetto, mutando completamente il contesto in una recitazione corale notevole. Anche l'innamorata si fa paladina dell'avaro, sino al finale ove l'uomo non potendo rivelare la verità si trova costretto a cambiarla in funzione  della nuova veste di benefattore. Non stona neppure il "dono" del rene paterno alla figlia, risolto con molta delicatezza e senza troppo sentimentalismo. Si nota molta attenzione per i particolari ed i richiami: nel finale il tirchio in Messico indossa l'unica maglietta posseduta; nel delirio al ristorante l'uomo si immagina in fuga con sfondamento di porta novello Nicholson in "Shining"; durante le 4 stagioni la musica è accellerata tipo "Arancia meccanica". Di rilievo gli attori, molto crudi e "europei", con tocchi di verismo assolutamente azzaccati. Da vedere, in attesa di una probabile versione italiana....