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’IL VERO È NOIOSO, MENTRE IL VEROSIMILE È IL REGNO DI CHI INVENTA’
PAOLO SORRENTINO Data: 17 10 2015
ALLA FESTA DEL CINEMA DI ROMA, SORPRENDE COI FILM CHE AMA, CON LE PAROLE NON DETTE E CON IL SENSO INDEFESSO ALLE INTUIZIONI GENIALI.
“Nessuno ti conosce meglio di un fratello”
A STRAIGHT STORY
Anche se non ci sono legami di parentela, Sorrentino è uno che sembra di conoscerlo da sempre e, al gremitissimo incontro all’Auditorium del Festival di Roma, sono arrivate ulteriori conferme di amicizia condivisa nell’intelletto collettivo.
“Sono un costruttore - dice James - e, come costruttore, so che la fortuna non esiste, ma sono anche un architetto e, in quanto tale, so che la fortuna si può costruire".
Così, il partenopeo cita Rio, I love you – La Fortuna, il suo nuovo corto, e le parole del suo anziano protagonista, un riccone in sedia a rotelle che si vendica su una moglie troppo stupida e troppo bella, di cui cerca volentieri di fare a meno. Gli 8 minuti girati a Rio, seguono l’incontro col regista che, in dialogo con Antonio Mondo, presenta le scene di film che lo hanno colpito di più.
Partendo da “Tempesta di ghiaccio” di Ang Lee, Sorrentino dice che l’ha amato perché coniuga il bello col vero che, per alcuni, è un sacrilegio. “Amo i film sulla famiglia, pur non facendone”. E quelli con l’aderenza al vero, che non rinunciano all’estetica. Fino agli anni ‘90 era un’idea che resisteva. Oggi pare di no - aggiunge.
Poi, La notte del 1961 di Antonioni, l’ho scelta nella sequenza notturna in cui Mastroianni passeggia in giardino, perché è una delle poche in cui il jazz normalmente noioso, funziona al cinema.
Il primo film che ho visto? Ricordo che è era straziante e c’era un bambino biondo col caschetto, Incompreso. Poi mi piace Kurosawa e Scorsese che prende da Bertolucci.
Era mio padre (Road to perdition) di Sam Mendes con due grandi come Paul Newman e Tom Hanks. Mi piace perché in questa scena della pioggia coi killers, piove a dirotto e si impara tutto. Come si costruisce una scena, come si usa la musica, il suono, l’illuminazione, come si scrive, come si crea un’epica, come si recita. Tutto è invenzione, ma la scena risulta vera con il massimo dell’artefatto; non c’è pioggia, non ci sono gli spari, che arrivano solo alla fine.
Altro film, The Straight Story di David Lynch, 1999. Nella scena con un contadino su un rasaerba con sette figli, di notte, col fuoco acceso, con una ragazzina, sono tutti elementi d’inquietudine, ancor prima della musica. Qui invece è rassicurante. Appartiene a pochissimi di usare le stesse cose e far cambiare loro tono. Io ho una passione per i film con la famiglia.
Un uomo che va con un trattore in giro per amore. E come lo venderesti a un produttore? Sorrentino stupisce ancora dicendo che è un film sulla forza sottovalutata della cose insensate. Si lo venderei così a un produttore!
Si presenta infine l’ultimo film scelto: Mars Attack di Tim Burton, nell’ilare scena in cui i due entrano con facilità alla Casa Bianca. E’ divertente e sensuale. Vorrei chiedere a Tim Burton come si fa a far muovere così un’aliena, - si chiede Sorrentino, - se era sui pattini o che, e così la fa diventare una donna supersensuale. Mi sconvolse quando lo vidi. E’ la scena più erotica mai vista al cinema, perché c’è un aliena e la sua imperturbabilità, che hanno un effetto di erotismo dirompente.
Dopo la carismatica e indimenticabile proiezione della passeggiata notturna di Andreotti in solitudine - della serie - sguardi sul potere, ne Il DIVO Sorrentino, usa la musica di questa scena in modo tale da diventare verosimile, anche se non è vera e, per l’ennesima volta, svela la sua fantasia, la sua aderenza al reale diventando un Calderon della Barca cinematografico, dove la “VIDA ES SUENO”. E oltre!
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