L'importanza di chiamarsi Ernest

Dopo Il marito ideale, ancora Oliver Parker con un testo di Wilde del 1895, come un'ideale collana british, adatta a un pubblico in grado di apprezzare gli understatement inglesi, le ciniche battute del grande Oscar, gli arredi e l'eleganza di una confezione. Sono le doti di L'importanza di chiamarsi Ernest (Ernesto e onesto, intraducibile gioco di parole), brillante e attuale gioco degli equivoci in cui due amici di vecchia data si annunciano sotto falso ed unico nome a due fanciulle in fiore, creando una catena di sospetti sentimentali e ripicche affettive. »

Secondo Colin Firth "deve esplodere come una pistolettata, L'importanza di chiamarsi Earnest", citando così la risposta di Oscar Wilde a chi suggerì che quella sua commedia era come "un elegante mosaico". Arrivato sui palcoscenici londinesi nel 1889, pochi giorni prima che Wilde venisse rinchiuso in prigione (per oscenità), The Importance of Being Earnest - dopo la versione cinematografica che il bravo Anthony Asquith realizzò molto fedelmente una cinquantina di anni fa - torna sui grandi schermi. »

La fonte letteraria del terzo film di Oliver Parker è una garanzia assoluta del calibro de L'importanza di chiamarsi Ernesto, ovvero l'opera più frizzante della limitata produzione drammatica di Oscar Wilde, una tetralogia comprendente anche Un marito ideale, Il ventaglio di Lady Windermere e Salomé. Il regista, Oliver Parker, è inoltre un esperto di traslazioni dal teatro al cinema, avendo esordito con Othello nel 1995 ed avendo già adattato con successo sul grande schermo un'altra commedia wildiana nel 1999, per l'appunto Un marito ideale. »

Che cosa non si fa per una sottana: deciso a tutto per conquistare una dama bella e ricca dell'aristocrazia londinese di fine Ottocento, che smania per un nome maschile altero e seduttivo, lo spavaldo Jack simula di chiamarsi Ernesto. Nella giostra di equivoci si mette in mezzo anche l'amico squattrinato a caccia di matrimonio con dote. È forse la commedia più riuscita di Wilde, che puntava a dimostrare al suo pubblico elegantemente borghese e pomposamente britannico quanto fosse elegantemente borghese e pomposamente britannico, cioè concentrato a raggiungere, nell'ossessione dell'ipocrisia sociale, una stupidità profonda, ma perfetta. »