The Love That Remains

Anna e Magnus, detto Maggi, si stanno separando: è un processo graduale, che la coppia porta avanti trascorrendo ancora del tempo insieme ai tre figli, in escursioni o in cene a casa. Mentre l'unità coniugale si va sfaldando, Anna si concentra sul suo lavoro di artista, anche se i riconoscimenti tardano ad arrivare; Maggi, invece, lavora su un peschereccio ed è quasi sempre in mare aperto. Quando i genitori non ci sono, i figli si dedicano a passatempi curiosi: in particolare i due gemelli, che tendono a creare giochi bizzarri e talora pericolosi per la loro incolumità.

Il tipico gusto nordico per uno humour trattenuto, ma non per questo meno crudele, trova in Hylnur Pálmason un interprete di eccezione.

Fin dai suoi primi cortometraggi, il regista islandese ha mostrato un talento non comune nel trasformare eventi di vita quotidiana in momenti di puro nonsense, convertendo il tragico in comico con delizioso gusto minimalista. In questo senso The Love That Remains appare come la sua opera più compiuta sin qui, particolarmente sentita perché attinente all'esperienza di vita del regista - non è un caso se a interpretare Ída, Grímur, and Porgils sono i suoi veri figli - e perché la giusta misura per mantenere un equilibrio di umori contrastanti - la commedia con un tocco di surreale e il dramma famigliare (mitigato dalla prima) - sembra aver trovato la soluzione perfetta.

Girato in pellicola 35mm e accompagnato dalla colonna sonora jazzy di Harry Hunt, il film è impreziosito da un lavoro di montaggio che procede per analogie audaci, accostando sequenze con richiami ossimorici, quasi a evidenziare la sua natura duplice. Da un lato ricostruzione finzionale di quanto avvenuto a Pálmason, dall'altro trasfigurazione paradossale con escursioni nel puro dada.

Gli elementi surreali, spesso irresistibili, mescolano elementi di Still Life di Jia Zhang-ke e del cinema di Roy Andersson, per tradurre su schermo i pensieri più assurdi dei personaggi - l'aereo del noioso gallerista svedese che cade è il desiderio più o meno inconscio di Anna, così come il pollo gigante rappresenta l'incubo a occhi aperti di Maggi.

Permane un senso di inafferrabilità in The Love That Remains, la sensazione che la vita e le sue assurdità non si possano prevedere né comprendere e che, forse, un nucleo familiare possa meglio funzionare se disunito, preservando la libertà di fallire dei singoli (Anna che persevera con la sua carriera artistica, Maggi che cerca di isolarsi dalla società degli uomini).

E se il tutto non potrebbe che avvenire in Islanda - microcosmo peculiare dalla popolazione esigua e dalle mille potenzialità, in cui tecnologia e vita rurale da medioevo possono convivere gioiosamente - è altresì vero che la disgregazione e ricomposizione di un nucleo famigliare sempre più fragile è questione globale. L'aggiornamento del modello ormai obsoleto di Kramer contro Kramer passa anche di qui. 