Green Book

   
   
   

Quasi amici on the road

di Fabio Ferzetti L'Espresso

Un nero e un bianco lontani anni luce per gusti, carattere e cultura attraversano gli Usa scoprendo mille cose sul loro Paese ma soprattutto su se stessi, i loro pregiudizi e come superarli. In chiave drammatica o leggera, questo schema è stato usato così spesso che basterebbe da solo a ripercorrere la storia della questione razziale al cinema. E allora come mai, con tutti i suoi cliché, le scene ad effetto, l'abile mix di comicità e commozione, "The Green Book" (il titolo viene da una sorta di guida Michelin per "negri" che uscì dal 1936 al 1966) è così efficace? Un po' è la storia, vera e zeppa di materiale di prima mano (uno degli sceneggiatori è il figlio del protagonista bianco). Un po' la cornice primi anni Sessanta. Decisiva la grande bravura dei protagonisti, Mahershala Ali, pianista prodigio che suona solo classica e frequenta l'alta società; e Viggo Mortensen, buttafuori del Bronx che non smette mai di mangiare, bere, parlare (sporco) ed è più vicino al popolo "black" del suo compagno di viaggio (che un danese sia così a suo agio come italoamericano, fa parte del paradosso). Ma l'essenziale forse sta in quella rieducazione reciproca che in tempi di solitudine digitale suona ancora più desiderabile. Anche se come sempre forse si tratta solo di un sogno. I familiari del vero pianista Don Shirley (di cui restano rari filmati d'archivio) hanno ingenerosamente tuonato contro il punto di vista tutto e solo bianco dello script. Ma ogni film in costume porta i segni della propria epoca, e in questo nero colto che parla al bianco di Shostakovich scoprendo in cambio Little Richard, echeggiano un'apertura, una curiosità, una gentilezza di cui oggi si sente un gran bisogno.
Da L'Espresso, 3 febbraio 2019


di Fabio Ferzetti, 3 febbraio 2019

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giovedì 31 gennaio 2019
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