Split

Cheol-jeong era una star del bowling professionistico. Quando lo ritroviamo anni dopo, è un fallito: zoppo, con un problema di alcolismo, ridotto a barcamenarsi vivendo di espedienti. Quando incontra Young-hoon, un ragazzo autistico che infila uno strike dopo l'altro, fiuta la possibilità di riscattarsi, accogliendo sotto la propria ala il ragazzo.

Tra i molti pregi del cinema medio sudcoreano c'è sicuramente quello di affrontare senza vergogna la lunga tradizione americana, girando storie che potrebbero appartenere alla New Hollywood e cercando di perfezionarne i pattern consolidati. Tra i difetti invece figura il fatto di non accontentarsi mai di chiudere una storia su un tono medio: servono finale e controfinale, tronfia esaltazione ed enfasi retorica. Split rappresenta un esempio perfetto di ambedue le tendenze.

Benché bastino pochi minuti per leggere attraverso lo script e comprendere la funzione di ogni personaggio - la colpa e la redenzione di Cheol-jeong, il legame invisibile tra lui e Young-hoon - la capacità narrativa di Choi Kook-hee è tale da rendere un piacere la compagnia per più di un'ora di queste differenti tipologie di esseri umani fallati e problematici. Una piccola lezione sulla funzione che il cinema medio dovrebbe svolgere e a cui oggi - in parte - provvedono le serie tv: semplicità, brillantezza di sceneggiatura, possibilità di creare un transfert tra spettatore e personaggio fittizio. Ma, come troppo spesso avviene in Corea, ci pensano gli ultimi venti minuti a rovinare tutto, con una risoluzione sbrigativa ed eccessiva, melodrammatica, carente a livello di recitazione e di post-produzione. Inevitabile poi ripensare al film nella sua globalità e ridimensionarlo, ma qualcosa di quella piacevole sensazione di rimpatriata da Hollywood settantesca rimane. 