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… è la cosa migliore del film. Una battuta del regista dello snuff movie in cui è coinvolto il protagonista della storia, al termine di una prima mezz’ora discreta, anche se molto povera stilisticamente, quasi da TV movie.
Il resto, quello che doveva essere il piatto forte della pellicola, la pietra dello scandalo, ecc …, più che disgustoso (nelle vita reale c’è molto peggio …) è del tutto incomprensibile.
A parte la smania del regista (quello vero) di farci vedere un circo di esibizioni pseudo pornografiche (gli atti sessuali mimati sembrano a 78 giri, quindi al limite del ridicolo) associate a qualche scena splatter (peraltro recitata davvero male).
In realtà la cosa che disturba di più del film è che in questa sua seconda parte si perde di vista qualsiasi idea di storia.
Milos, il protagonista, è stato drogato, ok, e ha fatto sotto effetto dello stupefacente cose sconvolgenti. Ma come fa poi di nuovo a ritrovarsi nella stessa situazione dopo essersene reso conto e, si suppone, aver preso le dovute precauzioni per non ricaderci? Boh.
D’altra parte già non si era capito il modo in cui era potuto succedere prima, a parte l’idea (originalissima …) del drink adulterato che lo instupidisce. Ma che però non gli impedisce di percorrere chilometri in auto, per poi essere “agganciato” ad un semaforo da una delle vestali del folle regista (quello dentro il film) che poco prima in realtà doveva trovarsi nella casa/set dello snuff movie e perciò non è chiaro come a quel punto riesca a spuntare, a piedi, da dietro quel semaforo.
E via dicendo, perché i buchi della sceneggiatura sono tali e tanti da rendere necessario al regista (quello vero) confezionare un finale che, aldilà di qualsiasi significato gli si voglia attribuire, sembra solo un modo raffazzonato di far quadrare i conti.
Che invece non tornano affatto. Perché se uno poi deve leggere il plot su Wikipedia (English, naturalmente) per raccapezzarsi su quello che ha visto, più di qualcosa nel film non va.
Ed è quindi abbastanza inutile cercare di nobilitare un pasticcio del genere con dichiarazioni come quelle del regista (sempre quello vero) secondo cui il film vuole essere una metafora del colonialismo moderno attraverso la storia di un uomo sfruttato all'estremo in nome della sopravvivenza della sua famiglia.
Sarà stato anche così nella sua mente ed in quella del co-sceneggiatore, ma stringi stringi siamo solo di fronte ad uno scopiazzamento di idee già portate sullo schermo in modo mirabile (Boogie Nights di Thomas Anderson, quanto alla parabola di eccessi e degenerazione di un pornoattore) o anche meno (tipo The Game di Fincher, dove ugualmente il protagonista viene coinvolto a sua insaputa in una spirale di eventi etero diretti e non vi si riesce a sottrarre).
Per non parlare della tematica degli snuff movies (Spasojević si è dichiarato ammiratore di Hardcore di Schrader) che però, dopo 8 mm di Schumacher e Tesis di Aménabar, richiede una ben superiore elaborazione narrativa per diventare credibile.
Quello viene aggiunto ai modelli è una quantità di splatter che ha fatto sì che qualcuno azzardasse un paragone di questo pasticcio con Hostel.
Fatto per me insopportabile, perché quello di Eli Roth è un film da quattro stelle, minimo.
Mentre questo A Serbian Film a stento arriva a una.
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