I demoni di San Pietroburgo

Paolo D'Agostini

Si capisce subito quanta importanza Montaldo abbia attribuito al film. L'autore di opere che negli anni 70 hanno fatto epoca, come Sacco e Vanzetti, vi ha riversato tanto della sua esperienza del proprio tempo. Si capisce subito un'altra cosa. Se l'appassionante scommessa è quella di organizzare in un unico tessuto narrativo opera e biografia di F. M. Dostoevskij (1821-1881), è evidente ciò che Montaldo ha voluto leggervi e far leggere in trasparenza. Inquietudini a noi molto più prossime.
Mentre assistiamo al dividersi di un Dostoevskij già molto provato nella salute e sotto la pressione dei creditori tra la febbrile stesura de Il giocatore (che uscì nel 1866) assistito dalla stenografa che diventerà sua moglie, e il coinvolgimento in una trama terroristica che gli impone di fare i conti con il se stesso che è stato, emergono tutte le possibili allusioni ai brigatisti rossi, ai cattivi maestri, ai pentiti, ai collaboratori, ai deliranti messaggi, al perdono. A un insieme politico, etico e lessicale che riguarda il nostro ieri di italiani.
Si può ed è bello discuterne, comunque tanto di cappello alle ambizioni, alla cura della confezione, agli interpreti Manojlovic, Crescentini, Herlitzka, Caprioli.
da La Repubblica, 25 aprile 2008


di Paolo D'Agostini, 25 aprile 2008