As Tears Go By

Ah Wah (Andy Lau) viene svegliato a più riprese dalla zia che gli comunica l’arrivo a casa sua - Mongkok, Taiwan - della cugina Ah Ngor (Maggie Cheung) che deve fare delle visite mediche. La ragazza porta la mascherina, come noi tutti nel 2021, perché – dice – è infetta. Wah è un capetto di una “triade”, una organizzazione di stampo mafioso che obbedisce alle regole dettate da un vero capo. E il suo “fratello” soprannominato Mosca (nella parte di “Fly” il bravo Jacky Cheung) si caccia nei guai, come al solito, con il capo di un’altra triade che presta soldi a strozzo, per pagare le spese di nozze del suo (vero) fratello minore … Wong Kar-way esordisce nel 1988 con questo film, restaurato di recente, confezionando un ottimo remake di Mean Streets, capolavoro di Scorsese che si avvaleva nelle parti principali di Keitel-fratello-saggio e addirittura del grande Robert De Niro-fratello-dissennato. [+]

Ah Wah (Andy Lau) viene svegliato a più riprese dalla zia che gli comunica l’arrivo a casa sua - Mongkok, Taiwan - della cugina Ah Ngor (Maggie Cheung) che deve fare delle visite mediche. La ragazza porta la mascherina, come noi tutti nel 2021, perché – dice – è infetta. Wah è un capetto di una “triade”, una organizzazione di stampo mafioso che obbedisce alle regole dettate da un vero capo. E il suo “fratello” soprannominato Mosca (nella parte di “Fly” il bravo Jacky Cheung) si caccia nei guai, come al solito, con il capo di un’altra triade che presta soldi a strozzo, per pagare le spese di nozze del suo (vero) fratello minore … Wong Kar-way esordisce nel 1988 con questo film, restaurato di recente, confezionando un ottimo remake di Mean Streets, capolavoro di Scorsese che si avvaleva nelle parti principali di Keitel-fratello-saggio e addirittura del grande Robert De Niro-fratello-dissennato. Scopre la sua passione per girare spesso di notte, magari con un violento temporale, mescolando generi cinematografici classici americani con il genere alla Bruce Lee fatto di scontri fisici impossibili per i protagonisti con nugoli di nemici e sempre sull’orlo della morte o almeno con gravi menomazioni fisiche. Altra caratteristica del regista che scopriamo subito è che ama la musica popolare americana, ma anche la passione per le canzoni di Lecuona e per il jazz: il leit-motiv del film è “Take My Breath Away” (Toglimi il respiro), la canzone dei Berlin per Top Gun 1, film con Tom Cruise, qui cantata – bene – da cantanti di Taiwan. Naturalmente il protagonista, per coprire gli effetti dei pestaggi, utilizza occhiali da sole come quelli di Tom Cruise. Il Montaggio e la Fotografia sono punti di forza della pellicola: un melò drammatico ben riuscito da non mancare. Valutazione *** e ½ . FabioFeli

Il debuttante Wong guarda a "Mean Streets"e racconta con mano sicura(nel mix tra Novelle Vague,videoclip e dramma)le vite alla giornata dei protagonisti nei bassifondi di Mongkok,tra modesta criminalità,mordi e fuggi tra rivali e sentimenti contrastanti di amicizia e amore.Innovativo nella messa in scena,che cerca strade alternative al cinema tipico del periodo(John Woo all'epoca furoreggiava),ottenendo un lirismo a tratti struggentre e una violenza astratta quando filmata in step-framing(futuro tratto distintivo dei lavori di Wong).I clichè sono rispettati,ma i personaggi sono tratteggiati con cura(il Fly di Cheung non trasfigura di fronte al Johnny Boy di De Niro)e ci si affeziona. [+]

Il debuttante Wong guarda a "Mean Streets"e racconta con mano sicura(nel mix tra Novelle Vague,videoclip e dramma)le vite alla giornata dei protagonisti nei bassifondi di Mongkok,tra modesta criminalità,mordi e fuggi tra rivali e sentimenti contrastanti di amicizia e amore.Innovativo nella messa in scena,che cerca strade alternative al cinema tipico del periodo(John Woo all'epoca furoreggiava),ottenendo un lirismo a tratti struggentre e una violenza astratta quando filmata in step-framing(futuro tratto distintivo dei lavori di Wong).I clichè sono rispettati,ma i personaggi sono tratteggiati con cura(il Fly di Cheung non trasfigura di fronte al Johnny Boy di De Niro)e ci si affeziona.Ben orchestrata la svolta drammatica nella seconda parte e commovente il finale improvviso e tragico.Da rivedere con piacere. [-]

Il regista,cerca di far sentire i colpi e le tracce del corpo ferito si traducono nel colore rosso del sangue, presentissimo in As tears go by. L’irruenza e la foga dell’universo maschile si trovano in contrapposizione con la meditazione e la calma di quello femminile, quello dell’ isola felice di Lantau. Rispetto al film di Godard le parti sembrano essere capovolte, infatti vediamo come nel film del francese il momento della contemplazione è riservato al personaggio di Ferdinand, e quello dell’ azione è destinato a Marianne,mentre in As tears go by è l’ uomo il personaggio attivo, mentre è riservato ai personaggi femminili il momento della contemplazione. Il corpo e la sua instabile consistenza si trovano sempre il lotta con desideri e forze provenienti dall’esterno che mettono in pericolo la sua stabilità, materialmente la sua integrità. [+]

Il regista,cerca di far sentire i colpi e le tracce del corpo ferito si traducono nel colore rosso del sangue, presentissimo in As tears go by. L’irruenza e la foga dell’universo maschile si trovano in contrapposizione con la meditazione e la calma di quello femminile, quello dell’ isola felice di Lantau. Rispetto al film di Godard le parti sembrano essere capovolte, infatti vediamo come nel film del francese il momento della contemplazione è riservato al personaggio di Ferdinand, e quello dell’ azione è destinato a Marianne,mentre in As tears go by è l’ uomo il personaggio attivo, mentre è riservato ai personaggi femminili il momento della contemplazione. Il corpo e la sua instabile consistenza si trovano sempre il lotta con desideri e forze provenienti dall’esterno che mettono in pericolo la sua stabilità, materialmente la sua integrità. La donna(non solo nel caso del personaggio interpretato dalla bravissima Maggie Cheung)ha in sé una più sottile capacità del sentire e attraverso di lei passano la vita e la morte: è Ngor che cura e soccorre il corpo malmenato di Wha con l’ aiuto del suo compagno, che è medico,mentre è la compagna di Wah a rivelargli d’ aver abortito(d’ aver negato la vita a suo figlio),all’ inizio del film, rendendo la sua vita ancora più piena di sofferenza e di morti-e. Tornando al film di Godard vediamo che se il personaggio di Ferdinand è la vita come contemplazione(è uomo di cultura, professore di spagnolo)e Marianne la vita come azione,riproponendo il parallelismo tra Marianne e Wah,nel loro essere entrambi gangster sempre al centro di mille insidie,(e quindi anche quello tra gli altri due personaggi delle “coppie in fuga“,Pierrot e Ngor)vediamo come la morte di chi aveva cercato di modificare l’ assurdità del reale(Marianne,Pierrot e Wah ognuno deceduto di morte violenta)voglia rappresentare la presa di coscienza dell’ impossibilità di una completa trasformazione della propria realtà. Nel conflitto tra due mondi di cui si parlava,è lo spazio riservato alla passione e alla cura del corpo, quello dell’ isola di Lantau, il luogo dove è possibile ritrovare l’ armonia di quest’ ultimo,inteso nei termini di membra, braccia e gambe. Ngor, l’ unica a rimanere in vita, porta con sé questo messaggio,un pensiero proveniente da una lezione del filosofo Umberto Galimberti:“il corpo,da sé,non significa nulla, ma agisce e reagisce nel mondo.”La ragazza rimarrà sull’ isola e vivrà col suo compagno, l’ uomo che ha curato i suoi fragili polmoni. [-]

In As tears go by (1988) il regista comincia a costruire il suo percorso fatto di immagini nelle quali il desiderio si unisce alla nostalgia e dove mondi diversi hanno la possibilità di unirsi-incontrarsi, attraverso una scrittura caratterizzata da instabili equilibri fra elementi eterogenei e da un continuo accavallarsi e rispecchiarsi di una serie di frammenti di base. Mentre lavorava ad un film diretto da Patrick Tam, The Final Victory (1987), il regista prende lo spunto per la scrittura del suo primo film leggendo un articolo di giornale che riportava la notizia di due adolescenti pagati dalle triadi per commettere un omicidio: nello sceneggiare As tears go by il regista ha ammesso di aver trovato in Mean streets di Martin Scorsese (1973) una fondamentale fonte di ispirazione, visto che secondo lui quella storia di personaggi comuni imprigionati in una situazione senza speranza, in una grande città, poteva essere rappresentata benissimo a New York come a Hong Kong. [+]

In As tears go by (1988) il regista comincia a costruire il suo percorso fatto di immagini nelle quali il desiderio si unisce alla nostalgia e dove mondi diversi hanno la possibilità di unirsi-incontrarsi, attraverso una scrittura caratterizzata da instabili equilibri fra elementi eterogenei e da un continuo accavallarsi e rispecchiarsi di una serie di frammenti di base. Mentre lavorava ad un film diretto da Patrick Tam, The Final Victory (1987), il regista prende lo spunto per la scrittura del suo primo film leggendo un articolo di giornale che riportava la notizia di due adolescenti pagati dalle triadi per commettere un omicidio: nello sceneggiare As tears go by il regista ha ammesso di aver trovato in Mean streets di Martin Scorsese (1973) una fondamentale fonte di ispirazione, visto che secondo lui quella storia di personaggi comuni imprigionati in una situazione senza speranza, in una grande città, poteva essere rappresentata benissimo a New York come a Hong Kong. Il film ci presenta la vicenda di Ah Wah e del suo protetto Fly, una testa calda che non smette mai di creare problemi. Wah, abituato a risolvere i propri problemi con la forza e le armi, dopo essere lasciato dalla sua compagna, trova nella sua casa, nelle discussioni con sua cugina Ngor, che viene ad abitare da lui, il modo di conoscere e intravedere un’ altra vita. Dal momento in cui Ngor entra nella sua vita si nota con chiarezza la contrapposizione che il regista fa tra due luoghi, quello della violenza (la città, Kowloon) e quello dell’ amore (l’ isola di Landau da dove viene e dove tornerà Ngor terminate le visite mediche). La spola che il protagonista fa tra l’ isola di Landau e Kowloon veicola la rappresentazione della sua divisione interiore tra la volontà di cambiare vita e il peso del passato. Come succede ne Il bandito delle ore undici (1965)di Godard, nel quale i due protagonisti Ferdinand e Marianne decidono di fuggire verso il sud insieme, lontano dalle rispettive vite e nel quale successivamente l’ uno inseguirà l’ altra su un’ isola, Wah va alla ricerca di Ngor sull’ isola di Lantau e allontanandosi dalla vita di Hong Kong, passerà un periodo sereno in compagnia della ragazza. Ngor era arrivata dall'isola di Lantau per ottenere una visita medica specialistica a causa di uno stato di polmonite, e finiti i controlli medici ritorna a Lantau. Lo stato di salute e il rapporto con il corpo è fondamentale nel primo lungometraggio di Wong Kar-Wai. [-]