La rosa purpurea del Cairo

Commedia delicata e romantica, basata su uno geniale scambio di ruoli tra chi si rifugia nel cinema dalla propria vita grama e insoddisfatta, e chi è un personaggio del cinema ma desidererebbe vivere la vita reale. Nel mezzo, un personaggio a metà strada, ossia un attore. Alla fine ognuno torna al proprio posto, ma almeno per un attimo ha vissuto il proprio sogno. Allen sullo schermo non c'è, ma il suo genio fortunatamente sì.

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Negli anni Trenta, Cecilia, barista insoddisfatta della sua vita, si rifugia nel cinema, sia fisicamente (evade dalla routine scappando in una sala cinematografica), sia mentalmente, lasciandosi abbandonare ai mondi perfetti e incontaminati dei film che va a vedere, quelli della Hollywood classica. In programmazione è l'ultimo film con il suo attore preferito, "La Rosa Purpurea del Cairo". Cecilia torna a vederlo infinite volte, lì, nel suo "nuovo cinema paradiso", fino a quando il personaggio interpretato dal suo attore-idolo non esce dallo schermo, prendendola per mano e scappando via con lei. Il sogno di qualunque spettatrice. I malintesi cominceranno quando la protagonista conoscerà il vero attore del film, e quando si troverà a dover scegliere tra l'attore (distinto e astuto) e il personaggio da lui interpretato (imbranato ma dolce), quindi tra realtà e finzione. [+]

Negli anni Trenta, Cecilia, barista insoddisfatta della sua vita, si rifugia nel cinema, sia fisicamente (evade dalla routine scappando in una sala cinematografica), sia mentalmente, lasciandosi abbandonare ai mondi perfetti e incontaminati dei film che va a vedere, quelli della Hollywood classica. In programmazione è l'ultimo film con il suo attore preferito, "La Rosa Purpurea del Cairo". Cecilia torna a vederlo infinite volte, lì, nel suo "nuovo cinema paradiso", fino a quando il personaggio interpretato dal suo attore-idolo non esce dallo schermo, prendendola per mano e scappando via con lei. Il sogno di qualunque spettatrice. I malintesi cominceranno quando la protagonista conoscerà il vero attore del film, e quando si troverà a dover scegliere tra l'attore (distinto e astuto) e il personaggio da lui interpretato (imbranato ma dolce), quindi tra realtà e finzione. Allen non poteva usare migliore metafora per simboleggiare la distinzione tra verità e illusorietà. Dopo la fuga del personaggio, Tom, dallo schermo cinematografico del cinema Jewel, gli altri personaggi del film "prendono vita", cominciano a parlare tra loro, arrivando persino a conversare con gli spettatori presenti in sala, e pregando di non spegnere il proiettore, altrimenti la loro esistenza svanirebbe. Lo schermo cinematografico è, in pratica, diventato come un palcoscenico teatrale. E' inevitabile, il film proiettato non sarà più lo stesso, i personaggi si sono stufati di fare sempre le stesse cose ad ogni proiezione solo per soddisfare gli spettatori! Un assurdo? No. Un film non è mai lo stesso quando lo rivediamo, cambia a seconda di come noi cresciamo, pensiamo. E così come un'opera teatrale è sempre diversa ogni volta che la si mette in scena, possiamo dire che anche un film muta in base al nostro punto di vista, alla nostra soggettività nella fruizione, pur rimanendo lo stesso in eterno. I personaggi, dunque, prendono pirandellianamente autonomia, anche se qui non sono "in cerca di autore", anzi, come fa il personaggio Tom, prendono le distanze dai loro autori, che in questo caso non sono neppure gli sceneggiatori o il regista del film, ma gli attori. Allen espone così un concetto che lo riguarda molto personalmente, anche se in questo film non compare fisicamente, cioè quello dell'attore-autore. L'attore dà vita a un personaggio, una creatura, che però può essere persino il suo opposto e ribellarsi. Il meccanismo metacinematografico, del film nel film, funziona così alla perfezione: il titolo del film che noi vediamo è lo stesso del film finto, quindi si crea un circolo inesauribile, e noi spettatori veri non siamo diversi dagli spettatori finti che si vedono nel film. Per un attimo, anche noi possiamo avere l'impressione i personaggi dei film che amiamo ci guardino ormai da tempo, ci scrutino da dietro quello schermo, ma in realtà è tutto finto, sono solo ombre, che sono lì anche se effettivamente non ci sono, che fanno parte di un mondo tridimensionale che in verità non c'è, frutto di un atto "magico" (prima che nascesse il cinema, la Chiesa stessa riteneva il suo antenato, la lanterna magica, un che di "stregato" da condannare, sebbene poi se ne servì per propri scopi didattici). E' questa la magia del cinema, troppo difficile da capire nell'era dei videofonini. Allora, spegniamo le luci in sala, attendiamo il magico fascio luminoso, sperando di "entrare" nel film come poi ad un tratto fa la stessa Cecilia. L'importante è non far spegnere il proiettore. [-]

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una precisazione: Viggo Mortensen ha girato questo film all'inizio della sua carriera di attore ma non lo vedremo mai perché la sua scena è stata tagliata. Cosa analoga gli è capitata con Swing Shift (Tempo di swing) di Jonathan Demme. Il suo vero debutto sullo schermo è stato con Witness (Il Testimone) di Peter Weir.

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Mia Farrow è struggente in questo film

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un regista e attori ispirati un mixer perfetto pre un film perfetto

[+] e tu c dovevi occupare 2 commenti... (di audreyh) [ - ] e tu c dovevi occupare 2 commenti...

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E un film che ho visto volentieri anche se, confesso, non sono un esegeta incondizionato di Allen. Surreale con una fotografia impeccabile, erotismo romantico, satira della fatua industria hollywoodiana con una grande caricatura di Hearst, ma anche chiara presa di coscienza sul cinema, sogno ammaliante-consolante e inganno spietato (vedere la differenza che passa tra il personaggio e l'attore in carne e ossa, il primo romantica creatura innocente e imbranata, il secondo cinico affarista).

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lei non lavora in lavanderia..ma in un bar/ristorante e viene licenziata perche disattenta sul lavoro(non proprio la stessa cosa)

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